前三Return to the first page
酬和元九东川路诗十二首。望驿台（三月三十日）: 将前三句都绾合起来，点明诗旨，收束得很有力量。
舟中读元九诗: 诗的前三句蓄势，于叙事中抒情；
怀妓（前三首一作刘损诗，题作愤惋）
题李凝幽居: 前三联都是叙事与写景，最后一联点出诗人心中幽情，托出诗的主旨。
汴河亭: 这就是诗的前三联所描写的内容：炀帝为了东游广陵赏花玩乐，将那从昆仑山流下
寄酬邺王罗令公五首（前三首一作感德叙怀寄上罗邺王）
春晚书山家屋壁二首: 前三句写自然景色。
酒泉子（十之六）: 灵隐寺前三竺后。
蝶恋花（送春）: 北固山前三面水。
满庭芳（忆庐山）: 山前三亩，小桥横过松间。
将进酒（小梅花二首）: 前三句写陆上之变化，墓已成田（用《古诗》“古墓犁为田”之意），有人耕；
横吹曲辞·出塞: 前三句，只是引臂抡锤，到第二十六字“缺”时，奋力一击，流火纷飞。
杂曲歌辞·秋夜曲: 前三句虽然是以情取景，但若没有末一句的点题，读者既无法领会景中之情，也不
辋川集·栾家濑: 前三句，实际上都是为第四句作铺垫，为烘托“白鹭惊复下”而展开的环境描写。
从军行七首（其一）: 前三句叙事，描写环境，采用了层层深入、反复渲染的手法，创造气氛，为第四句
柏林寺南望: 有赖前三句的“画龙”。
寒塘: 前三句多用齿舌声：“晓”、“梳”、“水”、“见秋”、“乡心”、“限”，读
晚春江晴寄友人（一作晚春别）: 前三句的景是在诗人一望中摄取的。
湘口送友人: 诗的前三句，境界阔大，气象雄浑。
梦仙谣三首: 残月林前三两片。
己亥岁二首（其一）: 前三句只用意三分，词气委婉，而此句十分刻意，掷地有声，相形之下更觉字字千
述国亡诗: 有前三句委婉含蓄作铺垫，虽泼辣而不失委婉，非一味发露、缺乏情韵之作可比。
寄夫（一作王驾诗，题云古意）: 与前三句又不同，在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑，而这竞赛的结果对她很
念奴娇·过洞庭:
词的前三句便在我们面前呈现了一个静谧、开阔的景象。
减字木兰花: 腊前三白。
庚子正月十八日送梅: 初见窗前三四花。
永遇乐（戏赋辛字送十二弟赴调）: 前三句谓“吾家门”，后三句谓“儿曹”，前后含意异趣。
二十四日: 春节前三日，江乡正小年。
念奴娇槐城赋以自寿，又和韵见寿，三和谢之: 前三例好，不须举后三例。
天门谣: 前三句追惜怀古，剑拔弩张，气势苍莽；
望湘人（春思）: 前三句之所“厌”、“醉”、“愁”全由与恋人分离之情事而发。
临江仙: 因为前三句已由过去的得意、聚合写到现在的失意、分离，在结构上似乎不致忽然