characterizationReturn to the first page
子夜四时歌：秋歌: 通过形象刻画与心理描写结合，塑造出一个活生生的思妇形象，成功表达了诗歌主
石鼓歌: 韩愈向来自负于“ 金石刻画臣能为 ”（李商隐《 韩碑》），但对此却自惭才疏，
韩碑: 金石刻画臣能为。
老将行: 刻画出“老将”的艺术形象，增加了作品的容涵量，完满地表达了作品的主题。
桃源行: 把人们的神色动态和感情心理刻画得活灵活现，表现出桃源中人淳朴、热情的性格
丽人行: 也不作漫画式的刻画。
夜泊牛渚怀古: 不主刻画，迹近写意；
春宿左省: 在写法上不仅刻画心情很细致，而且构思新巧。
别房太尉墓: 诗人着意刻画出一个幽静肃穆之极的氛围，引人联想：林花飘落似珠泪纷纷，啼莺
辋川闲居赠裴秀才迪: 着意刻画水色山光之可爱，虽深秋，山依然苍翠，水依旧潺流。
山居秋暝: 对景物作细致感人的刻画，实际上通篇都是比兴。
终南别业: 这生动地刻画了一位隐居者的形象，如见其人。
孤雁: 也刻画出孤雁的神情状态。
寻陆鸿渐不遇: 都刻画出陆羽生性疏放不俗。
阁夜: 这两句把偏远的夔州的典型环境刻画得很真实：“野哭”、“夷歌”，一个富有时
长沙过贾谊宅: 刻画得如此动情，如此真切。
宫词: 刻画极其细腻、逼真。
贫女: 　　诗人刻画贫女形象，既没有凭借景物气氛和居室陈设的衬托，也没有进行相
怨情: 刻画了闺人幽怨的情态。
哥舒歌: 将边地的紧张气氛和人物的警备神态刻画出来了。
江南曲: 没有作任何刻画和烘染。
春怨: 使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
近试上张水部: 刻画入微。
嫦娥: 有对主人公的心理作任何直接的抒写刻画，但借助于环境氛围的渲染，主人公的孤
清平调·其一: 不待什么刻画，而自然使人觉得这是牡丹，这是美人玉色，而不是别的。
战城南: 生动地刻画出匈奴人的生活与习性。
北风行: 、“倚门望行人”等一连串的动作来刻画人物的内心世界，塑造了一个忧心忡忡、
玉壶吟: 刻画了诗人的自我形象。
答王十二寒夜独酌有怀（此诗萧士赟云是伪作）: 被刻画得淋漓尽致。
东鲁门泛舟二首（其一）: 也刻画了人物精神状态。
望庐山瀑布水二首（其二）: 而是在形象的刻画中自然地生发出来的。
望鹦鹉洲怀祢衡: 首先从刻画祢衡落笔，写他的性格和悲惨的遭遇。