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第55节：第三章 绽放(14): : 潘越云《错误的别离》，苏芮《请跟我来》、《变》，黄莺莺《面具》，郑怡《
第56节：第三章 绽放(15): : 蔡蓝钦就因休克导致心脏麻痹而告别了这个世界。
第57节：第四章 蜕变(1): : 如EMI、BMG等分别在台湾设立分公司，台湾真正进入国际化音乐工业时代。
第58节：第四章 蜕变(2): : 第一次在船长室看到别人弹吉他，就被它深深迷住了，吃饭时要大人叫才会回去
第60节：第四章 蜕变(4): : 两人都拿不准这首优美特别的歌该给谁唱，后来发现可以让潘越云来诠释。
第61节：第四章 蜕变(5): : 这也是告别木吉他合唱团的李宗盛走入幕后并首次担任制作，这背后有着一个
第62节：第四章 蜕变(6): : 最特别的就是有三毛的口白，每一首她的创作，她都会叙述一段她的故事给我们
第64节：第四章 蜕变(8): : 我们还没有学会用复杂到自己不太懂别人也不可能懂的语言说那些简单的事，所
第66节：第四章 蜕变(10): : 许景淳特别演唱《相遇》送给坐在台下的李泰祥："虽然相遇你的时候，已经非
第68节：第四章 蜕变(12): : 念将我撕裂/多少智慧才能忍下我的离别泪/雁渡寒潭/雁去潭不留影/静看人间/是
第69节：第四章 蜕变(13): : 情人/是你的故乡/你的故乡/当你脚踏别色土壤/手捧异种鲜花/且醉倒在隔海的神
第70节：第四章 蜕变(14): : 开始时我们都是偷偷摸摸地跑到别人的录音室去，看你在做什么，我在做什么，
第71节：第五章 乡愁(1): : 民谣歌手的派别性太强了，他们太注重自己的格调、路线而不肯做些改变。
第72节：第五章 乡愁(2): : 江蕙的《惜别的海岸》、《你要忍耐》，沈文程的《心事谁人知》，陈小云的《
第75节：第五章 乡愁(5): : 特别是我妈妈常常哼一些台湾老歌给我们听，这些老歌中的腔调虚字都是要口授
第77节：第五章 乡愁(7): : 她的音乐不需要和别人分享，她是属于聆听者一个人的。
第78节：第五章 乡愁(8): : 奖向均已离世的郭英男夫妇颁发了特别纪念奖，以纪念他们为原住民音乐所做的
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4): : 永别人世。
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6): : 使得整部片子也就特别的绿。
第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7): : 我们总是透过爱别人的人（而非被爱的人）的眼睛去看世界。
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8): : 普理斯纳特别为故事选上的是一种震撼人心的钟铃声。
第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9): : 纳的另一个名字）的作品《不要贪恋别人妻子》。
第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2): : 特别用于歌剧或清唱剧，节奏自由，用于对话或叙述事情的场景），却又不失内
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3): : 告别妻子儿女，告别昔日生活。
第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4): : 一种极其深沉的伤感告别。
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5): : 一个在别人眼中不长进的小角色，一个被视为不能带给妻子希望幸福的无能丈夫
第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6): : "疯子"不在乎别人眼光，只顺着自家信仰而行，且坚守笃定；
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9): : 不能个别、单一地进行，必得全体一起才行……
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11): : 分别让它们跟表演的剧情连接在一起，这不单成为整部电影的一个重要有机部分
第25节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(3): : 别处是看不见的哟
第27节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(5): : 别寄望过去历史重现
第28节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6): : 别忘了，安氏总会在喜宴中放一个不快乐的人儿[