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第19节:流动的光影声色:塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9):
: 必须一
切
从新开始,自那最始初的源头。
第20节:流动的光影声色:塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10):
: 这句名言也正好
切
合塔可夫斯基醉心的疯子角色,又或者是他所说的"弱者"主题
第28节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6):
: 萨巴斯与爱人却是目空一
切
,无所感觉,继续舞动、歌唱。
第29节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(7):
: 然而他很清楚这一
切
只是枉然,此时跳舞竟然沦为痛苦的酷刑。
第30节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(8):
: 在与世无争之余却又像洞悉一
切
,流露丝丝感伤。
第34节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(12):
: 边界、爱情的边界、友谊的边界、一
切
的边界。
第37节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(15):
: 一
切
期盼,刹那化为乌有。
第38节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(16):
: 细腻亲
切
,音乐在这里告诉你什么是水光山色及草原风声的乡村质感,旋律注满
第40节:醉生梦死:贝拉·塔尔的长镜头音符(2):
: 接连一
切
荒谬、冷漠、挫败、失陷……五个人活在牢笼中,互相牵扯、彼此伤害
第41节:醉生梦死:贝拉·塔尔的长镜头音符(3):
: 过去的一
切
第50节:再谈黑泽明:映画音乐对位法(1):
: 只要你愿意从音乐
切
入阅读,准会被他那种细腻、敏锐的音乐感触动,他跟早坂
第51节:再谈黑泽明:映画音乐对位法(2):
: 法忘却勘治与年轻女同事小田(小田
切
美善饰)巧合碰上一起玩乐的片段--二人
第52节:再谈黑泽明:映画音乐对位法(3):
: 离不开与音乐有密
切
关系的烟花之地,像《酩酊天使》、《留芳颂》、《野良犬
第54节:再谈黑泽明:映画音乐对位法(5):
: 大有可能正是她要失去的一
切
。
第59节:生命的旋风:《祖与占》(1):
: 占爱友心
切
,坚实答应。
第60节:生命的旋风:《祖与占》(2):
: 仿佛是一
切
悲剧的根源。
第一部分-致简体中文版读者:
: 然而那样的热
切
,如今是连装都装不出来了。
第一部分-二十岁的佩珀军士与十六岁的我(3):
: 一
切
都显得不真实,于是你走到阳台探望狗狗。
第一部分-一个唱垮了政权的摇滚乐团(2):
: 确
切
的时间地点,要到演出当天傍晚才公布。
第二部分-青春舞曲(2):
: 还有一番关于青春记忆的激
切
倾吐。
第二部分-“美丽岛”的前世今生(1):
:
切
勿忘记诚恳的叮咛/只要我们的脚步整齐
第2节:作者方文山 自序节选:
: 寻找如何将创作过的歌词集结成书的
切
入点,因为单纯出歌词集并不妥当,毕竟
第3节:双截棍(1):
: 习武之人
切
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