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第82節：第五章 鄉愁(12): : 獨立音樂的'勢'已經出現了，隨着廠牌越來越多，在這條獨立音樂的大路上，角頭
第4節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(3): : 電影裏出現兩次同樣的調子，卻是兩種編麯，可大致基調相近。
第5節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(4): : 第一次出現在教堂裏，贊勞茲與妻子及其舊戀人伊娃同在其中，之後，畫外音被
第8節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(7): : 音樂再次以畫外音出現，當中編麯也略為轉變。
第9節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(8): : 衹在瑪格達對多米剋的尋覓與思念中出現，每次當瑪格達想起多米剋時，吉他的旋
第10節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(9): : 每每在羅曼揣測或猜疑妻子時出現，人聲歌麯以荷蘭文誦唱，歌詞不明，可歌麯卻
第12節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(2): : 首次出現了一連串詭異的幻象：黑白畫面展現了一條布滿垃圾紙張的街道，一輛破
第14節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(4): : 音樂先伴隨電影工作人員字幕出現，接着畫面定格在達·芬奇《賢士來朝》的細部
第18節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(8): : 次在他兒子的另一部電影《鄉愁》中出現，念詩的是多梅尼科，一個在電影中被群
第19節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(9): : 有人對多梅尼科說音樂在播放上出現了問題，至於那個打火機，也是點不起來。
第20節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(10): : 時（在戈爾恰科夫完成燃點燭光儀式出現心髒痛楚時響起）曾出現一闕溫柔詩篇-
第21節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(11): : 一道排山倒海的戲劇力出現於銀幕上--而且，它是我的，專屬我的，仿若那負擔和
第22節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(12): : 此段樂麯還在電影的另一個鏡頭中出現：同樣是少年敘事者，他到鄰居傢等着母親
第25節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(3): : 此麯曾在電影中出現兩次，兩次都叫我禁不住為之動容。
第26節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(4): : 第一回出現，就緊接剛剛的父子對話："西娜吉庫傷心地回答/你不再愛我了/即使你
第29節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(7): : 慶典中出現的第一首歌麯"卡拉瑪奇亞諾斯"（Kalamakianos）是一種希臘社會上下各階
第30節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(8): : 愛蓮妮·卡蘭德卓的音樂也在這裏開始出現，如詩篇的樂麯，叫人傷懷、哀慟。
第31節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(9): : 第一次"柔板"出現在一個未及趕上火車的夜裏。
第34節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(12): : 每個人經常單獨地出現在景框內，仿佛受製於有限空間，彼此的溝通往往是有一句
第35節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(13): : 音隨着電影裏一個甚有代表性的畫面出現--衹見記者所在攝影隊的推軌鏡頭從左至
第36節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(14): : "的命題一直在安哲羅普洛斯的電影中出現，及至《尤利西斯的凝視》（Ulysses' Gaz
第37節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(15): : 電影再次出現，這回卻是凄慘的結尾，那是發生在A目睹了友人逝世以後，再次折
第40節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(2): : 《Lukin》出現的時候，衹見貧睏的教師（Pal Hetenyi飾）步入大屋，一臉茫然若失，
第43節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(5): : 音樂的出現準會觸動觀衆最微妙、最細膩的知覺神經，長鏡頭帶領觀衆看着華諾斯
第44節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(6): : 除卻不時出現的手風琴和酒館裏的探戈外，教堂鐘聲成了另一聲音主角，片中時有
第45節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(7): : 樂麯每次出現，總伴隨着不同的趕路人，或迎着風，或迎着雨，麯子貫穿了不同的
第47節：明朗旋律裏的灰暗人性：《野良犬》(1): : 車聲、街道上的喧鬧聲或重疊或交替出現，更重要的是，畫面還配上五六段輕快度
第48節：明朗旋律裏的灰暗人性：《野良犬》(2): : 最早以串燒形式出現的倫巴舞麯，伴隨着村上尋找槍販，畫面是疊印着的零碎場
第49節：明朗旋律裏的灰暗人性：《野良犬》(3): : 電影曾數次出現這支屬於早坂文雄版的《波萊羅》，最明顯莫過於出現在死者妻子
第52節：再談黑澤明：映畫音樂對位法(3): : 是三名流鶯女子在中景鏡頭中出現，隔着污水河，一個處於遠景的吉他手，孤零零
第53節：再談黑澤明：映畫音樂對位法(4): : 侶連購買一出交響麯演奏會的門券也出現睏難，失望、自怨，憤慨莫名。
第55節：《斷背山》的吉他(1): : 最深刻的一次是此麯出現在二人交歡後的翌日，艾利斯清早從營帳走出，一臉茫然