写离返回主页
送沈子归江东（一作送沈子福之）: 写离情别绪哀而不伤，形象丰满，基调明快，这是盛唐诗歌的特色。
伊州歌: 这种借风月以写离思的手法，古典诗词中并不少见，王昌龄诗云：“送君归去愁不
移家别湖上亭: 咫尺情牵惹”等以柳条写离情，都是与这句诗的写法一脉相承的。
江边柳: 并为下面写离情作了反衬。
华清宫三首（其一、其二）: 写离宫荒凉寥落的景色。
续韦蟾句: 以杨柳写离情，诗中通例；
江楼望乡寄内: 总写离情寄孟光。
惜分飞（富阳僧舍代作别语）: 起句写离别时对方珠泪纵横，有如花枝著露，教人既爱怜又心疼。
夜飞鹊·别情: 写离别情景，故能随意驰骋，而又与音调协合，具声乐美。
风流子: 作者以浓墨大笔运用铺叙手法尽情抒写离情别绪，有很强的艺术感染力，起笔即打
浪淘沙慢: 这首写离别相思的词，是一篇曲折回环、层次丰富、变化多端、完整而又统一的
芳草渡（别恨）: 这风声、雨声又为下面叙写离别之事起了过渡与铺垫作用。
临江仙: 　　上阕侧重写离别的痛苦，下阕侧重写对重逢的盼望。
蝶恋花: 以此特色来写离别之情，对一个女词人来说，尤显难能可贵。
菩萨蛮: 与宋词中写离别时常见的缠绵悱恻、肝肠痛断、难舍难分的情状有所不同。
水调歌头: 哀此写离忧。
水龙吟·春恨: 下片就是抒写离愁别恨的，因而实与上片契合无间。
满江红: 自然也未写离绪，而是调动一切艺术手段，写暮春之景，并因景抒情，吐露惜春、
小重山令（赋潭州红梅）: 而是写离别后的哀愁。
人南渡（感皇恩）: 先写离别：送行的佳人如《洛神赋》中的宓妃，含情带愁，整鬟皱眉；
石州引: 下片开首四句写离别时的情景。
临江仙（饯别王景源赴临江军）: 溪声为写离愁。
凤凰台上忆吹箫: 　　上片俱写离别前情景。
苏武慢: 依次抒写离愁别恨，缠绵悱恻，颇令读者感怀。
好事近（又和纪别）: 该词抒写离情别绪，是历代诗词常见的一个题材，南朝的江淹在《别赋》里描写
青玉案: 漫留得、愁千缕”前句泛写离亲别友时常出现的情景：执手话别，泪落如雨，沾湿
四犯令: 宋词中写离别时唱《阳关》曲的，有许多处，如李清照《凤凰台上忆吹箫》：“休
卜算子: ”意即词写离情很含蓄。
浪淘沙: 通常写离情那种“伤如之何”的情调，淡然远去，我们好像听到只有悠扬的“风儿
烛影摇红: 原作主要是写离情别恨，周邦彦便在上片把时间往前推移，着力刻绘这位女子的美
南柯子（春景）: 上片写离情相思。
鹧鸪天（寄李之问）: 抒写离情别绪的曲子，称阳关曲。