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第4节：减字木兰花(1): : 以长于抒情的词牌来作写人的白描，笔端轻柔勾勒，竟是一副活生生的仕女图，娇
第15节：江南爱情·江南组诗(5): : 也是写人。
第28节：采桑子（彤霞久绝飞琼宇）(1): : 下片写人间。
第42节：临江仙·谢饷樱桃(2): : 一下子从状物而及于写人，从冰之性情转入人之品格。
寇准: : 由写景转到写人。
柳永: : 描写人物的外表现。
张先: : 全词将咏柳与写人熔于一炉，通过叙写伊人风尘中横被攀折之苦，移入人家后有所
晏殊: : 也是写人，杨柳枝叶的纤细袅娜，女子眉腰的秀美窈窕，词人生花妙笔的晕染下，
欧阳修: : 此词写人眉目传神，入木三分，将歌妓的怨嗟和悲苦刻画得栩栩如生、呼之欲出
杜安世: : 此处作者把写人和写景的关系处理得很好。
蔡挺: : 上片由写景到写人，情绪则由低抑到高昂。
王观: : 词的上片着重写人，起首两句，运用风趣的笔墨，把景语变成情语，把送别时所
魏夫人: : 词的上片由写景到写人，下片着重表现思妇的心理活动。
苏轼: : 侧重写人间。
舒亶: : 实则句句写人，惜花亦即惜人。
秦观: : 故词虽未正面写人，而人宛然兹。
贺铸: : ”仍未直接写人，但士女如云，帝城春游的场面，却被从一个侧面渲染出来了。
仲殊: : 下句的“风流”一词本常用于写人，用写湖山，是暗将西湖比作了西子。
周邦彦: : 描写人物的这几句，笔墨生动，准确传神。
谢逸: : 下片写人，乌巾葛衣，俨若神仙，心逐孤云，隐自恬淡。
毛滂: : 过片由写景转向写人，表达了词人自身的心怀意绪。
陈克: : 状景写人，前后相合，寓讽其中，委婉含蓄，艺术上颇有特色。
朱敦儒: : 又以景写人作为，很好地表达了词人的山水性情。
李清照: : 这首词以物写人，以景写情，把春日少女的姿态和内心世界写得活灵活现，有“
李持正: : 全写人间欢乐，几乎不涉及自己，则此词更见充实，更有特色。
李石: : 因此这首词写人的特点，就是通过动作表现思想感情。
葛立方: : 本是写人的“含情不语貌”，《古诗十九首》有“盈盈一水间，脉脉不得语”句。
侯寘: : 实写人无语，即柳永《雨霖铃》“执手相看泪眼，竟无语凝咽”之意，均以“无语
陆游: : 写物与写人，完全交织在一起了。
范成大: : 写景是为了写人。
杨万里: : 他是在借月写人。