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滕王閣: 珠簾捲入了西山的雨，寫出了滕王閣的臨遠，情景交融，寄慨遙深。
渡湘江: 為昔日的歡樂景物註入了今天的悲傷心情。
九日齊山登高: 註入了一股興奮劑。
望夫石: 融入了詩人的深摯情意。
十五夜望月寄杜郎中: 先後進入了睡鄉。
夜到漁傢（一作宿漁傢）: 江潮侵入了柴門。
重過聖女祠: 眼前的實景中融入了想象的成分，意境便顯得更加悠遠，詩人凝望時沉思冥想之狀
李憑箜篌引: 正在補天的女媧聽得入了迷，竟然忘記了自己的職守，結果石破天驚，秋雨傾瀉。
夢天: 　　第四句則寫詩人自己進入了月宮。
送日本國僧敬竜歸: 它印入了詩人心底，寫出來自然而然就是這樣的詩句。
行香子: 但卻像收入了全部春光。
伴雲來（天香）: 形單影衹的詞人也已融入了“共苦”之中，與他們一起，共同感受着悲秋凄風寒露
琴調相思引（送範殿監赴黃岡）: 移入了一層濃郁的感傷色彩，使敘事情思化，這就使讀者不得不為詞人的匠心獨運
回鄉偶書二首（其二）: 讀者在不知不覺之中被引入了詩的意境。
宿雲門寺閣: 詩人墜入了沉沉的夢鄉：“更疑”句直承“紗窗”句，因有鬥牛臨窗的情景，纔引
夷門歌: 溶入了新的歷史內容。
五日觀妓: 卻使描寫對象輕易地步入了美人的行列之中。
古風（其四十六）: 進入了歷史上所稱的“盛唐”。
聽箏: 更何況又摻入了我的重重離別之恨，豈不格外引起對遠方親人的懷念！“江南歧路
桂州臘夜: 進入了一種時夢時醒的蒙矓境地。
江邊柳: 而落入了窠臼；
鸂鶒: 便進入了廣阔的視野之中。
和友人鴛鴦之什（其一）: 把讀者帶入了優美雋永的意境之中。
春盡: 詩人還自然地融入了自己的身世之感。
牡丹: 詩人自己進入了角色，讀來親切感人。
題竜陽縣青草湖: 漸漸地滲入了詩人的夢鄉。
滿江紅（仙呂）: 下面忽然插入了“蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一綫紅生肉”兩句，似乎有些打亂有條不
一落索（雙調）: 也超脫了純客觀描寫而註入了作者主觀感情。
四園竹（官本作西園竹小石）: 陷入了刻骨相思、徹底絶望的境地，抒情至此達到高峰，突然歇拍，餘意不盡。
卜算子: 加入了混亂的流亡隊伍，開始了他艱辛的顛沛流離的逃難生活。
憶秦娥: 轉入了“又還寂寞”的寂靜之中。
水調歌頭（水洞）: 進入了飄飄然有神仙意的境界。