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第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4): : 充满了前所未有的狂热，加上身患重病（他得知自己生了肺癌），经历一次又一
第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6): : 紧接是长笛吹奏出一阙充满异国风情的旋律，再由单簧管接上，奏出主题后半部
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7): : 充满激情、傲慢、尊严、力量，暴烈而悲壮，沉重而严峻，像那些不为世俗明白
第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12): : 充满爱的力度，令人释怀。
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1): : 在保存那乌托邦式充满"生之力量"的同时，安氏的歌舞场面隐隐然蕴含着末世的
第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2): : 充满对生之渴求，拥有无限精力，同为幸福奋发。
第25节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(3): : 见证了一班艺人充满活力的生命。
第30节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(8): : 影音并置如斯充分有力，卡兰德卓那凄冷、苦涩、抑郁的哀乐，对应着安氏惯常
第31节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(9): : 充实、圆满，如斯美丽却又如斯脆弱，像电影里两个早熟的玻璃孩子，都生有一
第32节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(10): : 充满逗趣，中段弦乐团合奏引入开展，从此峰回路转，适才的愉悦都渐变为沉着
第33节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(11): : 充满悲情，音色是灰蓝一片。
第36节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(14): : 雄壮、充实、圆润，一股新的希望力量再度涌现，乐声是上扬的、进取的，说来
第40节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(2): : 弹奏出充满软性压迫的旋律来，低回间叫人喘不过气，镜头游走，但见那边厢有
第41节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(3): : 拥有他生命才充实幸福
第44节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(6): : 展开了《撒旦探戈》这样一部充满史诗气魄的电影，冷峻、酷寒。
第45节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(7): : 由电子合成器充当主要配器，乐曲带点迷幻，茫然若失，又有点像教堂里的管风
第47节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(1): : 为不同场景充当背景，进一步扰乱观众对于纷杂的叙事的认知。
第48节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(2): : 充满小资情调，这里却反过来成了低下层的哀乐。
第49节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(3): : 又致令他更懂得充分发挥自己的喜好。
第50节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(1): : 充满张力。
第51节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(2): : 充满了讽喻意味。
第52节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(3): : 一直在戏中充当伴奏。
第54节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(5): : 音乐作为一种充满感染力的媒体，它可以产生不同效果，作不同层面的诠释，最
第56节：《断背山》的吉他(2): : 很多歌曲都充满自怨自艾的情绪。
第57节：《小城之春》的无音之音(1): : 内里充满连锁缠绵、剪不断理还乱……"参见李焯桃《宜乎中国·超乎传统--试析
第58节：《小城之春》的无音之音(2): : 也塑造了一个像玉纹这样内外充满矛盾与悲情的女性，她，令我想起了苏轼的另
第59节：生命的旋风：《祖与占》(1): : 充满轻快的喜剧味道，活活表现了剧中人的不羁与任性、狂放与妄为；
第60节：生命的旋风：《祖与占》(2): : 从祖与占到阿拔（这个充满多角关系的隐喻）家中看雕塑石像的幻灯片开始，