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第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9): : 此时画内音清晰地听到狗儿哀号，接着是《快乐颂》雄壮激昂的扬起，只是音乐
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11): : 只见叙事者的儿子（Ignat Daniltsev饰）正收看电视节目，节目中，一个说话结结巴
第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12): : 镜头中叙事者的儿子翻着达·芬奇的画册，逐页翻读。
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1): : 安氏镜头下的人儿总是流离失所，寻寻觅觅，游走于不同空间，无所依偎；
第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2): : 她的少年爱儿，一直低头，表现郁抑，满脸的不愿意。
第26节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(4): : 儿子向沉郁的父亲问好的对话："'爸爸，你好吗？''还活着。
第28节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6): : 安氏总会在喜宴中放一个不快乐的人儿[
第29节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(7): : 快乐的人儿，热闹的庆典，娇艳的女伶，唱着失恋的歌（有时甚至伴以火热舞蹈
第30节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(8): : 穆、肃杀……对应着安氏电影里的人儿，平静的面容背后是千疮百孔，暗潮汹涌
第31节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(9): : 三个一度在路上相依相靠的人儿，只有在黯淡清冷中继续前行，可以把持的，只
第32节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(10): : 故事由老头子任导演的儿子亚历山大（Alexandros，Giulio Brogi饰）开展，透过直接
第33节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(11): : 民谣或儿歌是安哲罗普洛斯一直醉心的，安氏电影中的人儿，总少不了一支属
第34节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(12): : 目送着妻儿乘车远去，就提着行李，走到放置蜜蜂箱的大货车前，寻求新生，开
第35节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(13): : 视着这列被废弃的车厢、被遗弃的人儿，简单旋律就此牵动着观众郁郁的情绪。
第37节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(15): : 一个个人儿走着冷寂的路，面目模糊。
第38节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(16): : 她与史毕罗斯的儿子，也就是跟她年龄相若的亚历斯（Alexis，Nikos Poursadinis饰）
第39节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(1): : 我需要从外景那儿找灵感，需要在音乐中找灵感。
第40节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(2): : 当教师跟老妇的爱儿（Janos Derzsi饰）争吵过后，一个人跌坐房间，睡着，缓缓的
第41节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(3): : 他压根儿只为得到一个女人（Vali Kerekes饰）的爱，那是他生命中最要紧的事，却
第45节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(7): : 二人和小女儿只得挤到丈夫父母亲的公屋单位，连同小叔小姨，三户共九口人如
第46节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(8): : András有妻有儿，艺术家脾性，过的是俗世生活，在经济萧条社会，注定是悲剧
第47节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(1): : 期望哪怕只是丁点儿的线索，她听着琴声，萌生了另外的想法。
第48节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(2): : 画面但见一名青年独个儿在景框前景的木梯上吹着凄美琴音，镜框后景是失落的
第50节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(1): : 护送着勘治的儿子光男（金子信雄饰）跟媳妇（关京子饰）开门回家，家与小曲
第52节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(3): : 黑泽明电影里的人儿，不时借音乐或庆贺或解愁，所到之处，离不开与音乐有
第54节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(5): : 孙儿千夫（吉岗秀隆饰）无论是不经意地弹着上升或下降音阶，又或者是贝多芬
第55节：《断背山》的吉他(1): : 伴随艾利斯上山后目睹死去的羊儿--看它被咬开的肢体，残酷的、血淋淋的，仿
第56节：《断背山》的吉他(2): : 艾利斯要跟女儿们度周末，杰克只得沦为牺牲品，他独自驾着回头车，尤其寂寞
第57节：《小城之春》的无音之音(1): : 说着那无望的话儿："我没有勇气死，他（丈夫）没有勇气活。
第60节：生命的旋风：《祖与占》(2): : 论、她赶往跟占的约会迟到、她跟女儿莎霦同到火车站迎接占的来临……每个影