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田园乐（其六）: : 一种偏于意，让人间接感到境，如孟诗《春晓》就是；
古风: : 李白的诗偏于明锐而有锋芒的一路，但这首诗却气息温润，节奏和缓，真正做到了
乌栖曲: : 这首《乌栖曲》却偏于收敛含蓄，深婉隐微，成为他七古中的别调。
沙丘城下寄杜甫: : 一二句偏于主观情绪的抒发，三四句则转向客观景物的描绘。
长安秋望: : 这首诗的作者显然偏于欣赏秋色之高远无极，这是从前两句的描写中可以明显看出
卷之六: : 偏于春晓鸣，亦谓之春唤。
卷九: : ”其后秦少游谓李端叔复有“白发偏于我辈公”之句，则是白发有随时之义。
卷十九: : 偏于春晓鸣，江南谓之春唤。
汉皋诗话: : 《汉皋诗话》偏于字句之校勘或评正，所论以杜诗为多，间有所得。
诗事: : 宋人诗话偏于记事，《诗事》则注重评诗。
清代三家诗说简析: : 气韵的概念一般来说偏于柔美，有清浊之分，而气格的概念偏于雄健，有高卑之分
卷三: : ”其后秦少游谓李端叔复有“白发偏于我辈公”之句，则是白发有随时之义。
黄山谷诗话: : 这完全是由他忽略内容偏于形式所使然。
集录: : 偏于春晓鸣，亦谓之“春唤”。
诗议: : 两者区别在于《诗议》偏于评论格律，《诗式》偏于提示品式。
近几年严羽和《沧浪诗话》研究综述: : 偏于灵感。
以禅喻诗的《沧浪诗话》: : 则偏于灵感（《别才与别趣》见《江海学刊》1962年第9期）。
诗性思维机制：《沧浪诗话》 诗史意识新透视: : 方可不偏于诗道，不然就易于滑人旁门左道，如江西诗派，如理学诗，如“四灵”
叶梦得和他的《石林诗话》: : 雄健偏于逞力。
卷十七: : 偏于春晓鸣，亦谓之春唤。
卷十: : 偏于春晓鸣，江南谓之春唤。
夕堂永日绪论: : 偏于此多误。
第1节：序(1): : 词更偏于主情-特别是爱情以及乡情、友情等。
第24节：红袖添香婉约词(22): : 早期词作偏于华绮，晚作能于简淡时出雄杰。
第32节：红袖添香婉约词(30): : 他也写了一些清新蕴藉偏于婉约的作品，表现出多样化的风格。
第26节：蝶恋花（辛苦最怜天上月）(3): : 甚至还偏于喜悦。
秦观: : 较之通常用水比夜偏于一义的写法，有所创新。
辛弃疾: : 偏于静态的。
姜夔: : 情词的传统风格偏于柔婉软媚，这首词却以清健之笔来写刻骨铭心的深情，别具
郑域: : 正好相互映发：前者偏于虚，后者趋向实。
王清惠: : 其诗则偏于婉约，写情尤多。
王昌龄: : 自然是偏于怨叹。