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曹组: : 想前欢、尽成陈迹”紧承上句而来：任何人都曾有过欢乐赏心的事，但事过境迁，
朱敦儒: : 主人公的心情不得不较之过去任何时候更为沉重了。
袁去华: : 那将比任何书信都能证明他诚挚的思念。
陆游: : 看不到任何悲愤之情。
张孝祥: : 任何一位爱国者出使渡淮北去，就都要为中原大地的长期不能收复而激起满腔忠愤
辛弃疾: : 任何作家也总是从题材内容出发，去努力寻求不同的形式和风格，他们之间的区别
石孝友: : 没有任何生硬不适之感，一气呵成，情感自然流注其中。
陈亮: : 他们的交涉不能取得任何胜利，惟有陪侍金主出猎阴山，观赏北国雪景而已。
戴复古: : 不管写任何题材，最根本的都是写人，这是文学的生命所系，否则便不成其为文学
史达祖: : 但这是任何人都避免不了的，人世间最公道的只有这件事。
张炎: : 但实在是提不起任何兴致来。
杨佥判: : 求助不得任何支援，“四载弄干戈，”民力殆尽，军事告急，大厦已将倾。
王绩: : 没有任何刻画渲染，平淡到几乎不见有诗。
王勃: : 但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。
宋之问: : 失去任何精神慰藉的生活情景，以及度日如年、难以忍受的精神痛苦，都历历可见
王昌龄: : 省去任何叙写、关联词语，造成诗句多义性，含蕴丰富，打通了视听感觉，令人低
崔颢: : 它不以任何色彩映衬，似墨笔画；
高適: : 这境界是任何高明的画手也难以画出的。
元结: : 和任何创造一样，诗永远需要新意。
李益: : 他再不会对良夜发生任何兴趣了，管他月上东楼，月下西楼。
孟郊: : 虽则没有任何叙事成分，却能使人联想到《神女赋》“欢情未接，将辞而去，迁延
权德舆: : 作别双方表情、语言、动作、心理作任何具体描绘，却自有一种令人神远的意境。
张籍: : 张籍这诗里并未作任何描写，只是结尾时借放牛娃的口，轻轻地点了一下，笔意在
王建: : 并不是在任何场合下都能和诗相结合。
裴潾: : 作者没有对紫牡丹的形象做任何点染，单从“豪贵”对她的态度着笔。
元稹: : 任何事都不顺遂，这是对韦氏婚后七年间艰苦生活的简括，用以领起中间四句。
李德裕: : 对可能发生的任何不幸，思想上都有了准备，心情往往反而会平静下来。
李贺: : 没有在她（它）们身上留下任何痕迹，这是天庭的神奇之处。
许浑: : 不发任何议论，而倾向性却从作者提炼出来的典型事件上，自然流露出来。
李商隐: : 尽管这里没有对主人公的心理作任何直接的抒写刻画，但借助于环境氛围的渲染，
罗隐: : 本与贫者没有任何共同感受、共同语言，却偏偏要装出一副对丰年最关心、对贫者
武昌妓: : 这里著不得任何才力，得全凭一点灵犀，所以一个慧心的歌女比十个饱学的文士更