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第61节：第四章 蜕变(5): : 很多歌手的代表作品得益于他的创作或制作，比如潘越云、杜德伟、文章、齐豫、
第64节：第四章 蜕变(8): : 他的许多首作品都可以随时唱出全部歌词，这在台湾歌手中并不多见。
第65节：第四章 蜕变(9): : 虽然他的作品没有罗大佑般醒世与批判，但却因为更接近平凡人的内心而更准确地
第66节：第四章 蜕变(10): : 就是以钢琴与吉他的简单架构营造出悠远绵长的意境。
第67节：第四章 蜕变(11): : 他的第一首歌给了齐秦，为了贴补家用。
第74节：第五章 乡愁(4): : 他的创作能力得到更多的展现，且更加狂野与怪异。
第75节：第五章 乡愁(5): : 就是母亲送给他的两台钢琴和一台四轨录音机。
第78节：第五章 乡愁(8): : 胡德夫有他的坚持--就是要完全去了解歌曲本身的文化背景和其所蕴涵的意义，如
第1节：声画联姻 文/周黎明: : 他的崇高地位光从45次奥斯卡提名、5次得奖的记录便可窥见一斑。
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2): : 中年女子是他的姑姑，她有信仰，一直笃信爱人的全善上帝，人们在其全知全能下
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4): : 说外边有人偷了他的车子，需要下楼看看。
第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5): : 又谈到他的拍摄动机："我想我拍这部影片的原因，是因为这一切都以我的名义在
第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7): : 是无求的（他的爱，甚至并未存有性幻想，他只希望请她到餐馆吃冰淇淋），却愿
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8): : 吉他的旋律再次响起，只是，不再一样。
第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9): : 在他的传记中，记录了一段有关《十诫》的往事：一天，在柏林的大街上，一位五
第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2): : 但我忽然诅咒他的住处。
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3): : 在他的眼里，那是世纪末的颓唐，那一夜，他首次向上帝祈祷--如果可以挽回一切
第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4): : 他未曾片刻动摇他的信念：一天早上，那棵树忽然活了起来，其枝丫上覆满了幼嫩
第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6): : 祝贺他的朋友纷纷到来，有人更告诉他有一位女士说他是"疯子"，拉威尔非但没有
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7): : 塔可夫斯基有着他的体味。
第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8): : 他的音乐宗教就是自由与意志，要求拥有创造自我、实证自身的权利。
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9): : 多梅尼科决心自焚以疯狂的行为作为他的警世吶喊之时，明知身体衰竭、行将就木
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1): : 而步入他的世界，却是如此窘迫不安，叫人举步维艰，没有厚实的希腊历史知识，
第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2): : 愤然地掀起餐桌布的婚礼（婚礼属于他的母亲跟美国军人），安氏说自己就特意拍
第28节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6): : 萨巴斯继续唱他的那首名曲，空间没变，不同的是时间已轻轻转移至1951年。
第29节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(7): : 手持吉他的旅馆老板萨巴斯就弹着吉他唱起歌来，又是一首叫人心酸的情歌，众人
第33节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(11): : 他和他的妻子，小舟从此逝，江海寄余生。
第35节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(13): : 安氏继续他的独门签署笔触，在其电影中，永无纯粹快乐的婚礼--只有无奈、遗憾
第36节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(14): : 好完成他的使命。
第37节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(15): : 他的人生，大抵再没意义。
第38节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(16): : 雪要他的车停下，他准不会继续上路。
第39节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(1): : 他的移动长镜头，拍下了苍生的苦难，有着一种悲天悯人的怜恤。