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第6节：跋给孤独的孩子们: : 从小耳濡目染的听着港式流行曲，我会唱所有的张国荣、谭咏麟、梅艳芳，就是

第7节：自序永远的未央歌(1): : 还有一个刚从香港买来的当时价值六七千港币的皮包。

第8节：自序永远的未央歌(2): : 父亲从小对我的放任与爱，以及15岁那年教我的不后悔，使我面临选择时学会思

第9节：前言反省的年代(1): : 让台湾文化陷入从未有的困境，原来由政府主导多年的文化政策，让台湾的创意

第10节：前言反省的年代(2): : 台湾现代民歌运动从1970年代中期开始至1980年代初终结，共发展出三条主线：一

第11节：前言反省的年代(3): : 社会大众几乎只剩从娱乐传媒这个狭隘的视角去接触流行音乐界。

第12节：第一章往事(1): : 日本人主持的古伦美亚唱片公司从长远出发，才开始台湾本土歌谣的创作与记录

第13节：第一章往事(2): : 从一把吉他开始，走上一条当时算是前卫的音乐之路。

第14节：第一章往事(3): : 的确需要从头讲起。

第15节：第一章往事(4): : 虽然从小失去父爱，但陈燮阳还能拥有如此成就，是父亲最大的骄傲。

第16节：第一章往事(5): : 、左宏元、刘家昌、孙仪、汤尼也是从那段时间开始受到大众的瞩目。

第17节：第一章往事(6): : 从小就以童星身份出现的邓丽君，受过完整的音乐训练，她的歌曲及演唱技巧也

第18节：第一章往事(7): : 这张唱片使黄莺莺从演唱西洋歌曲改型为国语歌手，一跃成为国语歌坛的佼佼者

第20节：第二章盛开(1): : 从1971年退出联合国到1978年的台美断交，以及陆续与日本等30多个国家断交，台

第21节：第二章盛开(2): : 自己从事中文歌曲的演唱创作与保钓之后的民族主义浪潮并无直接关联，但在大

第22节：第二章盛开(3): : 并从少年时便开始创作。

第23节：第二章盛开(4): : 我一个回不去的家/一个远远的记忆叫从前/我是一个民歌手/给我的狗给我的狗/

第24节：第二章盛开(5): : 虽然诗人余光中特地从香港赶回台北参加这场盛会，并在歌手们唱《乡愁四韵》

第25节：第二章盛开(6): : 们希望通过教育、出版、公益等活动从事长远且不易推行的文化扎根工作，以"

第26节：第二章盛开(7): : 据曾慧佳《从流行歌曲看台湾社会》记载，讨论歌词的意境以及如何推动民歌使

第28节：第二章盛开(9): : 据李双泽《歌从哪里来》一文中描述那个冬天与胡德夫、杨弦在一起的情景：

第29节：第二章盛开(10): : 潮网李双泽专栏）李双泽的这篇《歌从哪里来》可以在夏潮网中找到。

第30节：第二章盛开(11): : 延续了从前《文季》与《大学》杂志隐含的左翼立场。

第31节：第二章盛开(12): : 演唱者除了从屏东请来的老歌手陈达之外，还有吴楚楚、杨祖君（时为淡江文理

第32节：第二章盛开(13): : "李双泽则说："我们必须真正从庸俗中走出来，那时我们的艺术才可以长久，才

第33节：第二章盛开(14): : 在此"学院的民歌工作者"指的基本上是从事传统民歌采集与整理工作的学者，编

第34节：第二章盛开(15): : 从1970年代初期，保有"夏潮"精神的胡德夫就开始在民间收集各种本土文化和音

第36节：第二章盛开(17): : 从歌手到歌曲征选、唱片制作到宣传、行销的完整机制。

第37节：第二章盛开(18): : 新格亦会再从这些合辑唱片的听众反应当中找出受听众喜爱的歌手，然后再灌录

第39节：第二章盛开(20): : 从造型来看，流行歌曲的歌星多半衣着华丽，女歌星以浓妆为主，照片拍摄上

第41节：第二章盛开(22): : 己对民歌运动终结的看法：民歌其实从来没有没落过，"如果重视的是背后的原

第42节：第三章绽放(1): : 苏芮这个名字和《一样的月光》从来不曾出现过。