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第66节：第四章 蜕变(10): : 你愿意走向前/天天想你天天问自己/到什么时候才能告诉你/天天想你天天守住一颗
第67节：第四章 蜕变(11): : 词曲唱：陈升 每当陈升被问到："那你什么时候立志要从事音乐工作的？"陈升都会
第69节：第四章 蜕变(13): : 就真的什么都不重要了吗？ 2006年，黄舒骏40岁。
第70节：第四章 蜕变(14): : 我们为什么不花一点时间办一个演唱会，每天都在这里瞎掰又有什么意义呢？张培
第71节：第五章 乡愁(1): : 头"：难道为了商业改变一下、化个妆什么的会死吗？！ --音乐人　陈升
第75节：第五章 乡愁(5): : 他开始认真思考什么是真正的台湾音乐，并由此开始了台语歌曲的创作。
第76节：第五章 乡愁(6): : 不然我一定会面对"我活下去是为什么"的问题。
第78节：第五章 乡愁(8): : 演唱一首由他创作的《为什么》，在歌词中不断质疑政府总是漠视原住民的生存问
第79节：第五章 乡愁(9): : 那为什么不能多收录一些台湾原住民的歌曲呢？让台湾人能更早就认识这属于自己
第80节：第五章 乡愁(10): : 乐团想要做什么，尽管照着自己的想法走。
第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1): : 没有人确切地知道什么是对、什么是错，甚至没有人知道我们为什么要生活下去，
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2): : 我着实错过了什么，而这种失却，却永远无法弥补。
第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5): : 无论你为什么理由杀人、杀的对象是谁、谁去动手，都是错的。
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3): : 这是为什么？"
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5): : 诗人凭什么来赋予破碎的生活以无损的形式？如果诗人没有对某种绝对价值的确信
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7): : 我连妻子也不能为她做什么，也没有朋友，但也不能夺去我的东西……我的一切都
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9): : 是一个义无反顾的前行者--"谁知道什么是疯子，他们无疑孤独，但肯定比任何人更
第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12): : 什么也没有，非常纯洁，因此伟大。
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1): : 你知道我说什么。
第25节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(3): : 想吃什么赛库斯伯依
第28节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6): : 为什么是我呢……
第29节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(7): : 你为什么要喜欢我这颗残酷的心？
第32节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(10): : 像快要将什么大口大口吞噬，沉重的氛围一直紧密笼罩，挥之不去。
第33节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(11): : 手里什么也没拿到……"最后，史毕罗斯不知不觉地在旅途中爱上了一名离家出走
第34节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(12): : 什么也不说。
第38节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(16): : 音乐在这里告诉你什么是水光山色及草原风声的乡村质感，旋律注满了绿油油的大
第41节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(3): : 你能做什么
第44节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(6): : 好些牛像咀嚼着什么似的，好些牛则向着摄影机张望。
第51节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(2): : 他决意要为自己做点什么。
第52节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(3): : 说什么曲子惹来蚊子，又或者把吉他误当琵琶。
第56节：《断背山》的吉他(2): : 他什么都不是。
第57节：《小城之春》的无音之音(1): : 你懂得恋爱是什么吗？……在一起的男女不一定相爱，相爱的男女又未必能在一起