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苏轼: : 词人采用对比手法，明写“咽新蝉，暗与蝉声乱鸣时相比，使人明显地感觉到沉静
黄庭坚: : 词人采用比兴手法，热情赞美瑶草（仙草）象碧玉一般可爱，使词作一开始就能给
贺铸: : 词人采用“移情于物”的手法，出人意料地把双艣（即橹）摇动时连续而又低沉的
万俟咏: : 词人采用多种艺术手法，将离情别绪融化于物象中，颇具深婉曲折之妙。
康与之: : 词人采用漫画的手法，涂抹出他们的狼狈相，进行调侃和嘲弄，最后，词以“都道
京镗: : 词人采用拟人化的手法，将桥墩比作人腿，写”桥“迈开大步涉水过江；
辛弃疾: : 词人采用这种高超的艺术手法，把烦乱复杂的失意之情在这闲适的氛围中突现得淋
姜夔: : 以下由写人采用比拟的手法写芍药的曼妙风情：“无语，渐半脱宫衣笑相顾。
刘克庄: : 而词人采用曲折写法，不仅能表现出惜花的深厚情意，而且也能引读者进入境界，
陈人杰: : 无人采纳自己的意见。
刘辰翁: : 词人采用了透过一层的写情手段。
陈子昂: : 诗人采用对比的手法，为下文的“叹息”伏根。
李颀: : 诗人采用简短的五言句和短促扎实的入声韵，加强了诗歌的艺术效果。
丘为: : 何必见戴？”诗人采用了这一典故，来自抒旷怀。
戎昱: : 诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。
元结: : 何人采国风， 吾欲献此辞。
韩翃: : 诗人采用剪影式的写法，截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段，来表现石邑
韦应物: : 诗人采用活泼自由的古体形式，吸收了乐府歌行的结构、手法和语言。
王建: : 此诗写栀子花无人采，主要在于表明春深农忙，似无关“同心”之意。
刘禹锡: : 在这里诗人采取拟人手法，从对方着墨，生动地创造了一个奇妙的而又情韵浓郁的
李贺: : 由于诗人采用以景拟人的手法，他笔下的苏小小形象，比之屈原的山鬼，更具有空
曹邺: : 诗人采用的是民间口语，然而譬喻妥帖，词浅意深。
韦庄: : 诗人采用“扶桑”这个名字，其意则指古代神话传说东方“日所出处”的神木扶桑
春梦歌（第五回）: : 以至只能劝人采取消极的处世态度，并对现实发出“繁华易散”、“乐极生悲”等
29.李白：古风三首: : 这首诗的大意是说：南越商人采得了明珠，象海天明月一样光辉。
白居易: : 诗人采用对比手法，将李白的成就和遭遇对比，亦有惊心动魄的感染力。
杜牧: : 诗人采用与《赤壁》、《乌江亭》诗一样的假设手法，翻出一番新颖的历史见解：
潘黄门集: : 若乃真人采其实，王母接其葩；
台阳杂兴三十首（原注）: : 郑氏季世遣人采之；
卷二十三: : 茯苓无人采，千岁化