人化返回主页
贺铸: : 都明显带有拟人化的性质。
周邦彦: : 都是用拟人化手法。
晁冲之: : 以拟人化的手法，将梅之孤高自许的风流标格推向高潮，从而收束全篇，造成余韵
朱敦儒: : 用拟人化的手法，寄托词人的亡国之痛和对中原人民的深切怀念。
李清照: : 巧妙地运用拟人化手法，写出了物我交融的深秋美意，耐人寻味。
陈与义: : 这是用拟人化的方法形容荷花的连绵不绝。
鲁逸仲: : 用设问形式将梅拟人化，把枝上蓓蕾比喻为泪珠。
韩元吉: : 结尾二句仍以拟人化的手法，抒发心中的悲哀。
张孝祥: : 但词人却把它们拟人化，竟说酒杯也嫌漏刻过于迟缓，蜡烛也怕剪刀剪得频繁。
京镗: : 词人采用拟人化的手法，将桥墩比作人腿，写”桥“迈开大步涉水过江；
辛弃疾: : 自然而又风趣地将风吹纸响拟人化、性格化了。
杨炎正: : 词人化用庾信“谁知一寸心，乃有万斛愁”（《愁赋》）句，以“万斛”言愁之可
张鎡: : 片顺着“绿衣长”、“满身凉”的拟人化的描写发展，逐渐从外形深入到心灵。
姜夔: : 不仅是词人化身为自然来“庄严”自己的情人，而且，尤其是，在词人眼中，她俨
史达祖: : 把燕子拟人化的同时，描写它们的动态与神情，又处处力求符合燕子的特征，达到
卢祖皋: : 这种拟人化的写法，突出了风日之美，有一种人难以抗拒的吸引力。
黄机: : 这里却将它拟人化，“离愁”完全不顾及游子四处飘泊的痛苦处境，久久不去，折
郑觉斋: : 故加以拟人化的描写：“似羞人、踪迹萍浮”。
吴文英: : 造成了人化的然感自然。
黄昇: : 它的妙处尤其表现在将梅花拟人化。
刘辰翁: : 这一句将客观景象的主观化、拟人化，使银灯似有人的形象和感情。
周密: : 则比喻宫人化身，这首词命意也是如此。
张炎: : 清润”是说姿态：“凭娇待语”是拟人化手法，写出它“若讽若惜，如怨如慕”之
无名氏: : 即拟人化。
元好问: : 词人化用为人们所熟知的杜甫诗句“烽火连三月，家书抵万金”，更简洁地传达出
王沂孙: : 用拟人化的效果，准确而生动地表达了枫叶的变化。
蒋捷: : 将风莲拟人化。
王勃: : 通过这种拟人化的艺术手法，把风的形象刻画得栩栩如生。
张若虚: : 诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；
李颀: : 把霜拟人化了，写出深秋时节萧瑟的气氛。
王湾: : 并且用“生”字和“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。
戎昱: : 诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。