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恨别: 诗人写此诗时，距天宝十四载（755）十一月安史之乱爆发已五六个年头。
观楚国寺璋上人写一切经院南有曲池深竹
晚泊浔阳望庐山: 诗人写来毫不费力，真有“挥毫落纸如云烟”之妙。
李花赠张十一署（或作李有花）: 诗人写李花，也是在写自己。
调张籍: 诗人写自己对李、杜的追慕是那样狂热：“我愿生两翅，捕逐出八荒。
秋晓行南谷经荒村: 唐人写古诗，往往采用律诗句式，也可能与此有关。
水夫谣: 诗人写一个雨雪交加的寒夜，纤夫们披着短蓑，纤绳磨破了胸口，冻裂了双脚，一
江馆: 诗人写江边夜市，始则在朦胧中感触到“水面细风生”，继则在朦胧中听到“菱歌
雨过山村: 从人写到境，运用新鲜活泼的语言，新鲜生动的意象，传出浓郁的乡土气息。
十五夜望月寄杜郎中: 诗人写中庭月色，只用“地白”二字，却给人以积水空明、澄静素洁之感，使人不
怨诗（一作古怨）: 不同诗人写来就各有一种面貌。
洛桥晚望: 诗人写冰初结，乃是为积雪作张本；
听庾及之弹乌夜啼引: 后人写出乌啼引，吴调哀弦声楚楚。
空闺怨: 人写得如此之幽独，就暗示了题中所谓寒闺之怨。
秋雨夜眠: “秋雨夜眠”是古人写得腻熟的题材。
堤上行三首（其一、其二）: 诗人写黄昏渡口场面时，还兼用了音响效果，他不写人声的嘈杂，只用象声词“幽
答张侍御贾喜再登科后，自洛赴上都赠别: 又被时人写姓名，春风引路入京城。
哭刘司户蕡: 且与诗人写此诗时悲痛欲绝的心境亦融为一体，留下不尽的哀思。
天上谣: 诗人写子虚乌有的幻境，实际是把世间的人情物态涂上神奇的色彩。
罗浮山人与葛篇: 诗人写暑热，不提火毒的太阳，不提汗流浃背的劳动者，也不提枯焦的禾苗，而是
自叙: 诗人写自己身处暗世、有志难伸、怀才不遇、走头无路的困境和内心的烦忧。
魏城逢故人（一题作绵谷回寄蔡氏昆仲）: 有从对面将人写出之妙，而且很带了几分俏皮的味道。
蔡中郎坟: 诗人写来毫不着力，可见其艺术功力。
蝶恋花: 古人写信，多书于绢，故称书信为尺素。
戏用题元上人此君轩诗韵奉答周彦起予之作病眼空花句不及律书不成字: 来听道人写风竹，手弄霜钟看白云。
五日观妓: 为美人写照，既见巧思，又极自然。
古风（其三十一）: 　　诗人写诗时可能预感到安史之乱的某些征兆，所以引喻故事，借古喻今，以
从军行七首（其一）: 接着诗人写道：“更吹羌笛关山月”。
古风（其一）: 诗人写到这里，不能象帐册一般一笔一笔开列下去了。
春兴: 唐代诗人写过许多出色的思乡之作。
遣悲怀三首: 诗人写了在日常生活中引起哀思的几件事。
城西访友人别墅: 诗人写到踏进友人村庄寻访就戛然而止，然而，就从这个自然而优美的村野风光中