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第77节：第五章 乡愁(7): : 出唱片时亲自送最昂贵的吉他到女儿的学校，只因为女儿参加了吉他班--这样的
第1节：声画联姻 文/周黎明: : 那么容易亲近，但同时又极富知识性。
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2): : 波威的父亲（Henryk Baranowski）信奉的却是理性与科学，大学教授，精通计算机，
第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3): : 伴随雪地上男子的哀伤神情、波威父亲在闻得儿子曾在冰上玩乐及悲伤愤怒地摧
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4): : 从小跟父亲米高（Michal，Janusz Gajos饰）相依为命，感情特别亲昵。
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6): : 为了多方面亲近玛格达，多米克到邮局做临时工，假借工作，把伪造汇款塞进她
第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7): : 当多米克瞥见玛格达在家中跟男人亲热，这支旋律以画外音响起，中段更注入弦
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8): : 偷窃亲情（《十诫》之七）
第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9): : 母亲寄望她唱出名利事业，可她却长期受到疾病缠身，天生一副甜美而音域广阔
第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2): : Sven Wollter饰）、对母亲充满醋意的女儿玛他（Marta，Filippa Franzén饰）……当一众
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3): : 电影中唯一不受污染的小人儿听从父亲指引，给松树小心浇水，又躺在父亲栽种
第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4): : 那是塔可夫斯基的父亲阿尔谢尼伊·塔可夫斯基（Arsenity Tarkovsky）写的一首诗作
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5): : 把世界转化为属己的、亲切的形态。
第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8): : 她先天没有疯子父亲作为潜行者所具备的必然素质，反过来是病恹恹的，脸容苍
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9): : 那天戈尔恰科夫亲自拜访这位老人，踏入多梅尼科那个破破落落的家园，立即
第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10): : 寓意着戈尔恰科夫对家乡与亲人的眷顾）及至结尾时（在戈尔恰科夫完成燃点烛
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11): : 镜头但见叙事者那年轻的母亲（Margarita Terekhova饰）的孤独背影，迎向一片广大
第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12): : 拥有跟叙事者母亲相若的样子，只是，更为年轻，两颊脸蛋红红的，纯真而可爱
第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2): : 掀起餐桌布的婚礼（婚礼属于他的母亲跟美国军人），安氏说自己就特意拍得十
第26节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(4): : 儿子向沉郁的父亲问好的对话："'爸爸，你好吗？''还活着。
第27节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(5): : 你的誓言和你的亲吻
第28节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6): : 就让亲吻来结束这思绪吧！……
第30节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(8): : 我更亲近安氏的"沉默三部曲"（Trilogy of Science：《塞瑟岛之旅》、《养蜂人》及
第33节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(11): : 开展南下的旅程--一方面追忆过往父亲的步履，一方面追寻自己的未来。
第35节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(13): : 用同一段旋律为电影建立一种熟悉的亲和感。
第38节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(16): : 在战事中被发现脆弱地伏在母亲尸体上哭泣，后来，就随着一班发现她的希腊移
第41节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(3): : 说句亲爱的为什么为什么一定要结束
第45节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(7): : 二人和小女儿只得挤到丈夫父母亲的公屋单位，连同小叔小姨，三户共九口人如
第50节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(1): : 选取的都是亲民的敲击配器，谢绝向来给人华丽夺耳感觉的管弦配乐（包括钢琴
第52节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(3): : 叫人不欲亲近。
第53节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(4): : 他为父亲复仇的过程，每每吹着口哨，冷静又理性，同一段轻快旋律，尽表露他
第56节：《断背山》的吉他(2): : 仿佛重回到了二人最亲密、最美丽的岁月。