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第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9): : 立即被多梅尼科所播放的《第九交响曲》里的《快乐颂》摄住，多梅尼科告诉戈
第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10): : 他们纷纷揭示贝多芬《第九交响曲》的不连贯与怪异实质暗含的意义。
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11): : 与音乐终于在重量上来了一次平衡的交汇，诗意得很。
第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12): : 世界的复杂本相都交代得淋漓尽致。
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1): : 又失之交臂。
第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2): : 让两班来自截然不同文化的人"正面交锋"。
第28节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6): : 继续安氏那种虚实交缠的电影语言。
第29节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(7): : 或交锋，或冲撞，或磨合。
第32节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(10): : 也算是安氏电影里最虚实交错的诗化电影。
第35节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(13): : 作为交通工具的火车厢成了难民的生活居所，一个又一个难民三五成群或站或坐
第36节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(14): : 只得交付命运摆布。
第37节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(15): : 在虚实交替的时空与起落跌宕的情绪之间，一度燃起希望，及至让A找着所求底
第38节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(16): : 他自称跟雪交往了二十五年，懂得如何尊重雪，雪要他的车停下，他准不会继续
第41节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(3): : 电影开场以外在场景震撼地交代了男主人公内心的枯竭与绝望，成为电影中的一
第44节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(6): : 一路上又有牛在试图交配，那是一个集体农场如何走向灭亡的预告，教人屏息以
第45节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(7): : 交换着舞伴跳呀跳，有时生龙活虎，有时甩荡甩荡，或调笑或戏弄，男男女女，
第46节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(8): : 夫妻间要么没交流没沟通，要么是随时随地爆发口角。
第47节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(1): : 也是黑泽明最为钦佩的少数知交之一。
第48节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(2): : 在资深警员佐藤（志村乔饰）跟游佐交锋的场景中。
第49节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(3): : 少了这位他甚为欣赏的知交参与。
第51节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(2): : 是一幕幕愉悦的场面交织着悲哀的乐声，是一首首快乐的歌曲交织着一张张哀愁
第53节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(4): : 小情侣连购买一出交响曲演奏会的门券也出现困难，失望、自怨，愤慨莫名。
第54节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(5): : 又或者是贝多芬《第五交响曲》开头短促而有力的"滴滴滴答--"，都孩子气得很
第55节：《断背山》的吉他(1): : 最深刻的一次是此曲出现在二人交欢后的翌日，艾利斯清早从营帐走出，一脸茫
第58节：《小城之春》的无音之音(2): : 如此水乳交融。
第59节：生命的旋风：《祖与占》(1): : 以及两个男性之间的那种情谊交代出来……这部影片我想回到《四百击》的调子
第60节：生命的旋风：《祖与占》(2): : 特吕弗轻轻地让叙事者交代凯瑟琳跟祖约会同居，甚至成为合法夫妻，但电影
第一部分-致简体中文版读者: : 写完交稿，亦无从揣想文字印出去又会导引出哪些事情。