之笔返回主页
醉时歌（赠广文馆博士郑虔）: 乃为神来之笔。
同诸公登慈恩寺塔: 又用惊人之笔，点明登塔，突出塔之奇险。
成都府: 奇险之笔，只是将自己的所见所闻，所感所想，迤逦写出，明白如话，然而却蕴含
戏题画山水图歌（一本题下有王宰二字。宰，蜀人）: 通过他的神来之笔，仿佛为后人再现了这幅气势恢宏的山水图，诗情画意，无不令
房兵曹胡马诗: 用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。
画鹰: 真是传神之笔，把画鹰一下子写活了，宛如真鹰。
将赴荆南，寄别李剑州: 运之以动荡之笔，精神顿出，有如画龙点晴，立即破壁飞去。
孤雁（一作后飞雁）: 真神来之笔。
别薛华: 真乃传神之笔：穷路凄孤送挚友，把悲苦的心情，渲染得十分真切。
灵隐寺: 这四句虽为旁衬之笔，但通过对诗人游踪的描写，不是更能使人想见灵隐寺的环境
沈下贤: 以空灵夭矫之笔咏叹而起。
登池州九峰楼寄张祜: 第一句用逆挽之笔，倾泄了满腔感喟。
从军行七首（其五）: 而是出以轻快跳脱之笔，通过侧面的烘托、点染，让读者去体味、遐想。
晚泊浔阳望庐山: 他又以空灵之笔来写，确如昔人评曰：“一片空灵”。
李花赠张十一署（或作李有花）: 而韩愈却以如椽之笔，写奇壮之景，形象生新，境界宏阔，具见韩诗“思雄”、“
春雪: 可称神来之笔。
省试湘灵鼓瑟: 真可说是神来之笔。
水夫谣: 不用惊人之笔，不用华美之词，诗人从看似平淡的细细描绘中表现真情，捕捉诗情
羽林行: 赏识了！末句是全篇最精彩、最传神之笔。
江陵使至汝州: 用洗炼明快之笔画出在薄暮朦胧背景上凸现的几座轮廓分明、青如染出的山峰，确
十五夜望月寄杜郎中: 正是全篇点题之笔。
闻乐天授江州司马: 是传神之笔。
村夜: 这首诗没有惊人之笔，也不用艳词丽句，只以白描手法画出一个常见的乡村之夜
三谣。素屏谣: 张旭之笔迹？边鸾之花鸟，
骄儿诗: 低递之笔如含苞之木笔）等句，都是绝妙的写生。
秦王饮酒: “酒酣喝月使倒行”是神来之笔，有情有景，醉态可掬，气势凌人。
魏城逢故人（一题作绵谷回寄蔡氏昆仲）: 写景之笔濡染着浓烈的感情色彩。
早梅: “一枝开”是诗的画龙点睛之笔：梅花开于百花之前，是谓“早”；
定风波: ”这饱含人生哲理意味的点睛之笔，道出了词人在大自然微妙的一瞬所获得的顿悟
戏咏子舟画两竹两鸜鹆: 子舟之笔利如锥，千变万化皆天机。
踏莎行: 作宕开之笔，借眼前山水作痴痴一问：“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”无
浣溪沙（五之一）: 此词以柔婉曲折之笔，写一种淡淡的闲愁。