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第6節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(5): : 基耶斯洛夫斯基說："我們永遠不能十分篤定地說：'我很誠實'或'我不誠實'。
第10節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(9): : 歷史（屬於個人或時代的）從來是不能擺脫的心債，終究，意難平。
第12節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(2): : 不能言語。
第13節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(3): : 令人震懾得不能言說。
第15節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(5): : 一個被視為不能帶給妻子希望幸福的無能丈夫，一個出獄後生活潦倒的邊緣人物。
第16節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(6): : 能人所不能；
第17節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(7): : 在這世上沒做也不能做，我連妻子也不能為她做什麽，也沒有朋友，但也不能奪去
第18節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(8): : 不能走路。
第19節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(9): : 不能個別、單一地進行，必得全體一起纔行……
第20節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(10): : 不能忽略，詮釋用在塔可夫斯基的電影上，往往徒然，也仿佛是對導演的一種冒犯
第21節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(11): : 許是一種不能言說的感受、沉思，更能觸動觀影過程中的神經綫，好讓電影與靈魂
第22節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(12): : 不能忽略的是，與以上畫面並置的，是巴赫的《約翰受難麯》（St.
第23節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(1): : 對詩意的闡述並不能像對待散文般那樣明晰，散文較具描述性，詩則更作用於人的
第26節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(4): : 不再愛我了/即使你的愛撫多麽溫柔/也不能再撫平我的悲傷……"麯子的主要配器，
第45節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(7): : 誰也不能把他拉起來。
第56節：《斷背山》的吉他(2): : 久久不能擺脫。
第58節：《小城之春》的無音之音(2): : 既不能後期配，更不能找人代唱，因為這是生活不是表演。
第一部分-緻簡體中文版讀者: : 積纍的文字不能算少，然而始終自認“業餘”，不敢僭稱“作傢”，更不敢奢望自
第一部分-二十歲的佩珀軍士與十六歲的我(3): : 遲遲不能坐定，主持人走上臺，用過度激動的口氣大聲介紹樂隊出場：“TheBeatles
第一部分-寂靜的聲音，一九六六: : 這不能不歸功於電臺主管的無知與遲鈍。
第一部分-一個唱垮了政權的搖滾樂團(4): : 你不能指望傢人
第3節：B-Brave(2): : 因為沒人告訴你不能去做什麽，
第4節：B-Brave(3): : 也一定不能阻止那顆為實現夢想而無比強大的心。