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第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5): : 基耶斯洛夫斯基说："我们永远不能十分笃定地说：'我很诚实'或'我不诚实'。
第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9): : 历史（属于个人或时代的）从来是不能摆脱的心债，终究，意难平。
第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2): : 不能言语。
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3): : 令人震慑得不能言说。
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5): : 一个被视为不能带给妻子希望幸福的无能丈夫，一个出狱后生活潦倒的边缘人物。
第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6): : 能人所不能；
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7): : 在这世上没做也不能做，我连妻子也不能为她做什么，也没有朋友，但也不能夺去
第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8): : 不能走路。
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9): : 不能个别、单一地进行，必得全体一起才行……
第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10): : 不能忽略，诠释用在塔可夫斯基的电影上，往往徒然，也仿佛是对导演的一种冒犯
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11): : 许是一种不能言说的感受、沉思，更能触动观影过程中的神经线，好让电影与灵魂
第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12): : 不能忽略的是，与以上画面并置的，是巴赫的《约翰受难曲》（St.
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1): : 对诗意的阐述并不能像对待散文般那样明晰，散文较具描述性，诗则更作用于人的
第26节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(4): : 不再爱我了/即使你的爱抚多么温柔/也不能再抚平我的悲伤……"曲子的主要配器，
第45节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(7): : 谁也不能把他拉起来。
第56节：《断背山》的吉他(2): : 久久不能摆脱。
第58节：《小城之春》的无音之音(2): : 既不能后期配，更不能找人代唱，因为这是生活不是表演。
第一部分-致简体中文版读者: : 积累的文字不能算少，然而始终自认“业余”，不敢僭称“作家”，更不敢奢望自
第一部分-二十岁的佩珀军士与十六岁的我(3): : 迟迟不能坐定，主持人走上台，用过度激动的口气大声介绍乐队出场：“TheBeatles
第一部分-寂静的声音，一九六六: : 这不能不归功于电台主管的无知与迟钝。
第一部分-一个唱垮了政权的摇滚乐团(4): : 你不能指望家人
第3节：B-Brave(2): : 因为没人告诉你不能去做什么，
第4节：B-Brave(3): : 也一定不能阻止那颗为实现梦想而无比强大的心。