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归嵩山作: 两句表面上是写“水”和“鸟”有情，其实还是写作者自己有情：一是体现诗人归
酬张少府: 这实际上是他在苦闷之中追求精神解脱的一种表现。
岁暮归南山: 表面上是一连串的自责自怪，骨子里却是层出不尽的怨天尤人；
云阳馆与韩绅宿别: 　　结处表面上是劝饮离怀，实际上却是总写伤别。
楚江怀古: 在内容上是由感情的细腻低回所决定的，在艺术表现上则是清超而不质实，深微而
春宫怨: 这里实际上是说打扮没有用。
咏怀古迹之三: 用在昭君村上是不适合，不协调的。
春晓: 在写法上是与《春晓》有共同之处的。
新嫁娘: 实际上是这样一个推理过程：一、前提：长期共同生活，会有相近的食性；
江雪: 笼罩一切、包罗一切的东西是雪、山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径
春怨: 这在诗词艺术手法上是所谓“扫处还生”。
将赴吴兴登乐游原: 称得上是一首“言在此而意在彼”、“言已尽而意有余”的名篇。
襄阳歌: 实际上是用更带有诗意的眼光来看待一切，思索一切。
江上吟: 基本上是积极的。
当涂赵炎少府粉图山水歌: 以上是第二段，对画面作具体描述。
陪侍郎叔游洞庭醉后三首（其三）: 表面上是为了让浩浩荡荡的湘水毫无阻拦地向前奔流，实际上这是抒发他心中的愤
经下邳圯桥怀张子房: 表面上是“叹息此人去，萧条徐泗空”，再也没有这样的人了；
贫交行: 而且在语言上是极富创造性的。
狂夫: 这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。
江村: 虽然表面上是喜幸之词，而骨子里正包藏着不少悲苦之情。
戏为六绝句: 实质上是杜甫诗歌创作实践经验的总结，诗论的总纲；
送路六侍御入朝: 实际上是不大可能的。
江汉: 诗人表面上是在写片云孤月，实际是在写自己：虽然远在天外，他的一片忠心却象
又呈吴郎: 表面上是对偶句，其实并非平列的句子，因为上下句之间由近及远，由小到大是一
灵隐寺: 而实际上是说因游佛教胜地而更思佛教胜地。
杂咏五首。钓鱼湾: 包孕着耐人寻思的双关情意：表面上是说他在垂钓时，俯首碧潭，水清见底，因而
怀宛陵旧游: 实质上是咏怀古迹、感时伤世之作。
悯农二首: 便不难看出这两首诗在客观上是触及到了封建社会的主要矛盾的。
长安秋望: 所以这一句实际上是全诗的出发点和基础，没有它，也就没有“望”中所见的一切
叹花: 这在写法上是腾挪跌宕，在语意上是翻进一层，越发显出诗人惆怅失意之深，同时
长信秋词五首（其四）: 确实称得上是“深情幽怨，意旨微茫，令人测之无端，玩之无尽”，但却不让人感
送魏二: 在艺术构思上是颇有特色的。