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乌栖曲: 形式则均为七言四句，两句换韵。
忆旧游，寄谯郡元参军: 通篇以七言句为主，间出三、五、九字句，且偶而出现奇数句（如“当筵意气”以
南陵别儿童入京: 并写下了这首激情洋溢的七言古诗。
灞陵行送别: 以下都是七言长句。
山中问答: 这是一首诗意淡远的七言绝句。
望庐山瀑布水二首（其二）: 　　宋人魏庆之说：“七言诗第五字要响。
与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛: 清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而
三五七言
醉时歌（赠广文馆博士郑虔）: 前四句七言，后四句突转五言，免去板滞之感。
恨别: 杜甫上元元年（760）在成都写的一首七言律诗。
将赴荆南，寄别李剑州: 可以看出杜甫是怎样把七言歌行中纵横挥斥的笔意，创造性地运用、融化于律体之
又呈吴郎: 来歌功颂德以“高华典雅”为特征的七言律诗中，尤其值得重视。
燕子来舟中作: 七言律诗以此收卷，五十六字内，比物连类，似复似繁，茫茫有身世无穷之感，却
滕王阁: 后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡
渡湘江: 而出现在七言绝句刚刚定型、开始成熟的初唐，尤其难能可贵。
送梁六自洞庭山作: 七言初变梁陈，音律未谐，韵度尚乏”，“至张说《巴陵》之什（按即此诗），王
赋得还山吟，送沈四山人: 加之采用与内容相适宜的七言古体形式，不受拘束，表达自如，转韵自由，语言明
西宫春怨: 陆时雍《诗镜总论》也说：“王龙标七言绝句，自是唐人《骚》语，深情苦恨，襞
听颖师弹琴: 五言和七言交错运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增强了诗句的表现力。
记梦: 壮非少者哦七言，六字常语一字难。
成都曲: 　　沈德潜说：“七言绝句，以语近情遥、含吐不露为主；
蓝桥驿见元九诗（诗中云：江陵归时逢春雪）: 取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。
七言十二句赠驾部吴郎中七兄
和汴州令狐相公新于郡内栽竹百竿拆壁开轩…七言五韵
狂吟七言十四韵
蒙恩转仪曹郎依前充集贤学士举韩潮州自代因寄七言
酬令狐相公见寄: 七言诗里寄深情。
乐天以愚相访沽酒致欢，因成七言聊以奉答
浙东元相公书叹梅雨郁蒸之候，因寄七言
筹边楼: 　　在一首短短的七言绝句里，有议论，有感慨；
和禅月大师见赠: 高僧惠我七言诗，顿豁尘心展白眉。
喜不思上人来: 偈是七言诗。