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第36节：第二章 盛开(17): : 会掺入有关整体企业形象塑造的考虑--一种清新、年轻、活泼的形象，特别是对"新
第37节：第二章 盛开(18): : 除了是一种宣传策略之外，也成为校园歌曲歌手成为明星的要素之一。
第42节：第三章 绽放(1): : 这段文案诉说的却是一种情怀：如果没有校园歌曲，如果没有民歌手，我们的人生
第46节：第三章 绽放(5): : 使这种合作在民歌时代开创出一种截然不同的文学音乐风格。
第51节：第三章 绽放(10): : 明白》等等都成为他表明某种态度的一种工具。
第52节：第三章 绽放(11): : 这份热爱渐渐转变成一种殷切的期盼，盼望我们的流行音乐能有所突破，能更进一
第58节：第四章 蜕变(2): : 而演变成一种"近乡情怯"。
第59节：第四章 蜕变(3): : 男孩子应该把在娱乐圈的工作当成一种过渡，要有更远大的志向。
第62节：第四章 蜕变(6): : 有一种流浪人的味道。
第69节：第四章 蜕变(13): : 让我在年轻时代相信会有这样一种可能，真的相信有位少年可以超越罗大佑所带来
第72节：第五章 乡愁(2): : 这也造就了1980年代台语歌曲的一种新的传播方式--夜市走唱与餐厅秀的表演。
第76节：第五章 乡愁(6): : 创作是一种生命历程，除非我死了，不然我一定会面对"我活下去是为什么"的问题
第78节：第五章 乡愁(8): : 这真是一种危机。
第81节：第五章 乡愁(11): : 另一种合作模式，则是与乐手分工，直接采用他们录好的母带，角头只负责后续的
第82节：第五章 乡愁(12): : 也可以是一种时代的记录。
第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1): : 还有一种迫人的印象，觉得自己看到愈来愈多不知为何而活的人们……本文所引基
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2): : 却产生了一种微妙的化学作用，不难察觉，普理斯纳那细腻的音色早化为深邃的思
第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3): : 那是一种恍然之音，夹杂着一种悲戚的宁静，一种无以名状的爱，一种悲天悯人
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4): : 一种高角度切入的观点与氛围，这种方式，是他在《十诫》中的创作取向。
第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5): : 二人早早存在一种超越父女的感情意向，彼此对对方有欲念，存幻想，会妒忌。
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6): : 展示对暴力的一种控诉。
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8): : 普理斯纳特别为故事选上的是一种震撼人心的钟铃声。
第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9): : 生活在欠负与恩情之中是一种伦理上的不平等。
第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4): : 不缓不疾地散发出一种典雅气质与温情的忠贞。
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5): : 潜行者有着一种纯朴、坚实的气度，是作家与科学家无法比拟的。
第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6): : 抱着一种牺牲与舍身精神，为着寻得终极救赎，可以舍生取义。
第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8): : 呈现一种暧昧状态。
第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10): : 《第九交响曲》是"一种音乐的自画像，变化多端的音响体现出贝多芬复杂个性的
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11): : 很需要读者有一种出于感悟、内省的能力，还有一颗孩童的心与想像力，通过纯真
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1): : 但我自己认为我的电影更想追求的是一种音乐性，或说我在寻找一条通往音乐性
第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2): : 我看见的是一种颓靡的末世情怀，一点也不愉快。
第25节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(3): : 有着一种追求浪漫世界的价值观。