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第2节:基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1):
: 第一个镜头就拍那上千个一式
一样
的窗户……
第3节:基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2):
:
一样
的萧条。
第5节:基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4):
: 杂、且经常是相对的分界的囚徒:哪
一样
比较好、哪
一样
更好一点、哪
一样
又会再
第7节:基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6):
: 克后来对年轻律师所说的:一切都不
一样
。
第8节:基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7):
: 感受着
一样
的痛。
第9节:基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8):
: 不再
一样
。
第14节:流动的光影声色:塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4):
: 像新栽的树
一样
。
第17节:流动的光影声色:塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7):
: 很不
一样
。
第19节:流动的光影声色:塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9):
: 总得过着与别人不
一样
的生活"。
第20节:流动的光影声色:塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10):
: 再进入其内心隐晦深远的秘密花园
一样
。
第22节:流动的光影声色:塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12):
: "像你
一样
大时,我已经有一个心仪的女孩"。
第24节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2):
: 却有不
一样
的体味。
第25节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(3):
:
一样
自得其乐。
第28节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6):
: 好像梦
一样
的爱情
第30节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(8):
: 正如我是如此喜爱这部电影
一样
。
第31节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(9):
: 让它像高声嘶叫的小提琴
一样
,于是,有了这回以双簧管作的主奏。
第34节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(12):
: 政客妻子(Jean Moreau饰)、跟政客长相
一样
的年老难民(同由Marcello Mastroianni分饰
第35节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(13):
: 大抵与此曲跟其他乐段有着不
一样
的基调有关。
第36节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(14):
: 随着不同处境有着不
一样
的变化,共通点是曲子尾声多是莫名消逝,落得无影无踪
第37节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(15):
: 生命不再
一样
,于是,当他最终目睹跟他同样有着理想、誓保电影菲林卷的馆长与
第42节:醉生梦死:贝拉·塔尔的长镜头音符(4):
:
一样
有人在现场演奏,各人跳得不亦乐乎,颓唐至极。
第46节:醉生梦死:贝拉·塔尔的长镜头音符(8):
: 但请别忘记他们也
一样
只得一生,他们也有眼睛、面孔和名字。
第47节:明朗旋律里的灰暗人性:《野良犬》(1):
: 但黑泽明还是不
一样
的,他擅长利用音乐做技术性的音效。
第50节:再谈黑泽明:映画音乐对位法(1):
: 对音乐都有很不
一样
的做法,他不像小津安二郎,多年来乐于一头栽进家庭伦理题
第52节:再谈黑泽明:映画音乐对位法(3):
: 唱着
一样
叫人心酸的歌,像重叠的镜像。
第56节:《断背山》的吉他(2):
:
一样
的清脆、利落,然而节奏感强了,犹如多了动力、勇气、希望,艾利斯说:"
第59节:生命的旋风:《祖与占》(1):
: ?"他大抵早知道这位好兄弟准跟自己
一样
为凯瑟琳迷倒,占爱友心切,坚实答应
第60节:生命的旋风:《祖与占》(2):
: 看似跟昔日
一样
的快乐畅游,音乐却注入讯息,三个人的关系,不复当年,隐隐然
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