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第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1): : 第一个镜头就拍那上千个一式一样的窗户……
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2): : 一样的萧条。
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4): : 杂、且经常是相对的分界的囚徒：哪一样比较好、哪一样更好一点、哪一样又会再
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6): : 克后来对年轻律师所说的：一切都不一样。
第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7): : 感受着一样的痛。
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8): : 不再一样。
第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4): : 像新栽的树一样。
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7): : 很不一样。
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9): : 总得过着与别人不一样的生活"。
第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10): : 再进入其内心隐晦深远的秘密花园一样。
第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12): : "像你一样大时，我已经有一个心仪的女孩"。
第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2): : 却有不一样的体味。
第25节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(3): : 一样自得其乐。
第28节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6): : 好像梦一样的爱情
第30节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(8): : 正如我是如此喜爱这部电影一样。
第31节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(9): : 让它像高声嘶叫的小提琴一样，于是，有了这回以双簧管作的主奏。
第34节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(12): : 政客妻子（Jean Moreau饰）、跟政客长相一样的年老难民（同由Marcello Mastroianni分饰
第35节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(13): : 大抵与此曲跟其他乐段有着不一样的基调有关。
第36节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(14): : 随着不同处境有着不一样的变化，共通点是曲子尾声多是莫名消逝，落得无影无踪
第37节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(15): : 生命不再一样，于是，当他最终目睹跟他同样有着理想、誓保电影菲林卷的馆长与
第42节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(4): : 一样有人在现场演奏，各人跳得不亦乐乎，颓唐至极。
第46节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(8): : 但请别忘记他们也一样只得一生，他们也有眼睛、面孔和名字。
第47节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(1): : 但黑泽明还是不一样的，他擅长利用音乐做技术性的音效。
第50节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(1): : 对音乐都有很不一样的做法，他不像小津安二郎，多年来乐于一头栽进家庭伦理题
第52节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(3): : 唱着一样叫人心酸的歌，像重叠的镜像。
第56节：《断背山》的吉他(2): : 一样的清脆、利落，然而节奏感强了，犹如多了动力、勇气、希望，艾利斯说："
第59节：生命的旋风：《祖与占》(1): : ？"他大抵早知道这位好兄弟准跟自己一样为凯瑟琳迷倒，占爱友心切，坚实答应
第60节：生命的旋风：《祖与占》(2): : 看似跟昔日一样的快乐畅游，音乐却注入讯息，三个人的关系，不复当年，隐隐然