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第2節:基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(1):
: 第一個鏡頭就拍那上千個一式
一樣
的窗戶……
第3節:基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(2):
:
一樣
的蕭條。
第5節:基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(4):
: 雜、且經常是相對的分界的囚徒:哪
一樣
比較好、哪
一樣
更好一點、哪
一樣
又會再
第7節:基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(6):
: 剋後來對年輕律師所說的:一切都不
一樣
。
第8節:基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(7):
: 感受着
一樣
的痛。
第9節:基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(8):
: 不再
一樣
。
第14節:流動的光影聲色:塔可夫斯基的音樂色彩與本質(4):
: 像新栽的樹
一樣
。
第17節:流動的光影聲色:塔可夫斯基的音樂色彩與本質(7):
: 很不
一樣
。
第19節:流動的光影聲色:塔可夫斯基的音樂色彩與本質(9):
: 總得過着與別人不
一樣
的生活"。
第20節:流動的光影聲色:塔可夫斯基的音樂色彩與本質(10):
: 再進入其內心隱晦深遠的秘密花園
一樣
。
第22節:流動的光影聲色:塔可夫斯基的音樂色彩與本質(12):
: "像你
一樣
大時,我已經有一個心儀的女孩"。
第24節:以音樂裝飾長鏡頭的夢:安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(2):
: 卻有不
一樣
的體味。
第25節:以音樂裝飾長鏡頭的夢:安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(3):
:
一樣
自得其樂。
第28節:以音樂裝飾長鏡頭的夢:安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(6):
: 好像夢
一樣
的愛情
第30節:以音樂裝飾長鏡頭的夢:安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(8):
: 正如我是如此喜愛這部電影
一樣
。
第31節:以音樂裝飾長鏡頭的夢:安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(9):
: 讓它像高聲嘶叫的小提琴
一樣
,於是,有了這回以雙簧管作的主奏。
第34節:以音樂裝飾長鏡頭的夢:安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(12):
: 政客妻子(Jean Moreau飾)、跟政客長相
一樣
的年老難民(同由Marcello Mastroianni分飾
第35節:以音樂裝飾長鏡頭的夢:安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(13):
: 大抵與此麯跟其他樂段有着不
一樣
的基調有關。
第36節:以音樂裝飾長鏡頭的夢:安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(14):
: 隨着不同處境有着不
一樣
的變化,共通點是麯子尾聲多是莫名消逝,落得無影無蹤
第37節:以音樂裝飾長鏡頭的夢:安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(15):
: 生命不再
一樣
,於是,當他最終目睹跟他同樣有着理想、誓保電影菲林捲的館長與
第42節:醉生夢死:貝拉·塔爾的長鏡頭音符(4):
:
一樣
有人在現場演奏,各人跳得不亦樂乎,頽唐至極。
第46節:醉生夢死:貝拉·塔爾的長鏡頭音符(8):
: 但請別忘記他們也
一樣
衹得一生,他們也有眼睛、面孔和名字。
第47節:明朗旋律裏的灰暗人性:《野良犬》(1):
: 但黑澤明還是不
一樣
的,他擅長利用音樂做技術性的音效。
第50節:再談黑澤明:映畫音樂對位法(1):
: 對音樂都有很不
一樣
的做法,他不像小津安二郎,多年來樂於一頭栽進家庭倫理題
第52節:再談黑澤明:映畫音樂對位法(3):
: 唱着
一樣
叫人心酸的歌,像重疊的鏡像。
第56節:《斷背山》的吉他(2):
:
一樣
的清脆、利落,然而節奏感強了,猶如多了動力、勇氣、希望,艾利斯說:"
第59節:生命的旋風:《祖與占》(1):
: ?"他大抵早知道這位好兄弟準跟自己
一樣
為凱瑟琳迷倒,占愛友心切,堅實答應
第60節:生命的旋風:《祖與占》(2):
: 看似跟昔日
一樣
的快樂暢遊,音樂卻註入訊息,三個人的關係,不復當年,隱隱然
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