手法

中外诗歌 散文 小說 劇作 百傢 歷史 旅遊 樂島 必应 百度 搜狗 夷門歌: : 從藝手法上看，將史傳以二姓余余氏余姓余公余家余曰余姚余杭余云余道余将老字篇幅記載的故事改寫成不足九十字的小型敘事 輞川閑居贈裴秀迪: : 王句卻是用白描手法現黃昏第一縷炊煙裊裊升到半空的景象，各有各的形象，各 過香積寺: : 而手法和上二句不同。 山居暝: : 這首詩一個重要的藝手法，是以自然美來現詩人的人格美和一種理想中的社 歸嵩山作: : ”這一聯運用的還是寓情於景的手法。 終南山: : 先用誇張手法勾畫終南山的總輪廓。 觀獵: : 至於其藝手法，令清人瀋德潛嘆為觀止：“章法、句法、字法俱臻絶頂。 送秘書晁監還日本國: : 王維用另外一種開生的手法：避實就虛，從有限中求無限。 欒瀨: : 巧妙地以寧中有驚、以驚見寧的藝手法，通過“白鷺驚下”的一場虛驚來反襯 白石灘: : 這首詩就是用暗示的手法寫月夜的光綫。 相思: : 是古典詩歌中常見手法，如漢代古詩：“涉江芙蓉，蘭澤多芳草，之欲遺誰？ 書事: : 通過移情作用和擬人手法，化無情之景為有情之物。 少年行（其一）: : 末句所用的正是這藝手法。 送瀋子福之江東: : 手法相同，思路相近，但感情一奔放一低徊，風格一渾成一婉約，各具姿態，而又 伊州歌: : 這風月以寫離思的手法，古典詩詞中並不少見，王昌齡詩云：“送君歸去愁不 古風: : 主要手法是欲抑先揚，忽翕忽張，最蓋棺論定。 遠離: : 用楚歌和騷的手法現出來，使得斷和續、吞和吐、隱和顯，消魂般的凄迷和 蜀道難: : 以上用虛寫手法層層映襯，下面再具描寫青泥嶺的難行。 梁甫吟: : 但現手法卻不時變換。 將進酒: : 這開篇的手法作者常用，他如“棄我去者，咋日之日不可留； 行路難: : 這首詩在題材、現手法上都受到鮑照《擬行路難》的影響，但卻青出於藍而 日出入行: : 李白不僅繼承屈原浪漫主義的現手法，而且比屈原更富於探索的精神。 北風行: : 這正是古樂府通常使用的手法，這樣的開頭有時甚至與主題無關，是作為起興。 妾薄命: : 詩人用比興的手法，形象地揭示出這樣一條規律：“昔日芙蓉花，今成斷根草。 子夜吳歌: : 它的手法是先景語情語，而情景始終交融。 長相思: : 作者是通過環境氣氛層層渲染的手法，來現這一人物的感情的。 橫江詞六首（其一）: : 這是民歌慣用的誇張手法。 橫江詞六首（其五）: : 這一手法就將李白所說的話，包括在津吏的話中，不必再加明寫，而自然知道是對 浦歌十七首（其十五）: : 浪漫主義的藝手法，塑造“自我”的形象，把積藴極深的怨憤和抑宣泄出來 當趙炎少府粉圖山水歌: : 其藝手法對來詩歌有較大影響。 永王東巡歌十一首（其十一）: : 象徵的手法，塑造蓋世英雄式的自我形象。 清溪行: : 詩人又以襯托手法突出地現清溪水色的清澈。 更多结果... 第9節：魚宜三吃(2): : 職業腌的手法要其簡潔與流暢，像殺武昌魚，通常是腹上一刀，背部一刀，腹一 書的背影(2): : 的空白處自作聰明地總結“寫作手法”，日期多是1966年1月。 優雅的距離感：村上春樹小說的特點(1): : 他以充滿驚奇和意外轉的偵探小說手法對內心世界進行的探尋和營造，同時使他 優雅的距離感：村上春樹小說的特點(4): : 村上小說的結構、寫作手法以及文或語言風格雖然明顯帶有西方文學尤其美國當 奇譚和偶然性(2): : 在基本創作手法上這部短篇集沒有多少新意可言。 村上春樹“熱”在中國(2): : 他以充滿驚奇和意外轉的偵探小說手法對內心世界進行的探尋和營造，同時使他 村上春樹“美”在中國(2): : 力和現代人的疏離感”及“偵探小說手法”等所吸引，幾乎未提及文字之美。 村上春樹“美”在中國(3): : 都是一種比喻手法，一種象徵。 村上春樹“美”在中國(4): : 勢必使用隱喻手法。 我給村上多放千克克勤克儉????(2): : 但就創作手法來說——村上說《 挪 》是百分之百的現實主義小說——又的確是個 莊則棟: : 但現實和憶夾雜在一起的敘事手法讀來有些生硬。 生命不息，作秀不止: : 安迪藝手法的機械化、不可抑的演欲、成名欲，成茶几十年來世界的主流。 第13節：第一節 中國古代美女評價的時代變遷(6): : 文巧妙運用烘托間接描寫美女的藝手法，對世美女評價及美女文化影響極大。 美容無(1): : 手法要高明得多矣。 第5節：漢姦生學(1): : 典型手法 是拿剛烈女子鱢失節男子(比如李香君與侯方域)，讓人覺得"俠骨剛腸剩 第40節：隱匿比剽竊還不道德: : 慣用手法是假裝不知道，或者找一轉述其說的"軟柿子"捏。 第5節：花心男女的專一愛情: : 這是策者的手法湊效，所設計的書名和封面蒙蔽大讀者，使他們相信是我 第39節：讀《務虛筆記》的筆記1: : 凡是有助於實現這個目的的手法都是允許的，小說是一個最自由的領域，應該沒有 第10節：腌菜何以成“王”(2): : 海因茨以巴伐利亞的配手法，用番茄的甜去配腌漬瓜的與酸，就成紅紅的 第14節：三、精彩講話“八音盒”(5): : 要恰當地運用修辭手法，使講話語言給人以美的享受。 第32節：四、善“烹”(2): : 編輯用的就是雙關手法。 第33節：四、善“烹”(3): : 因為誇張手法的運用，讓這瀑的美震撼人心。 第34節：四、善“烹”(4): : 如果在講話中綜運用以上手法，不僅能使講話更深刻，也能讓講話更顯幽默風 第51節：八、日新(1): : 適當運用一些修辭手法，可以大大增強文稿的可持續性、新鮮感。 第7節：第一輯 人生是個舞臺，每個人都是演員(7): : 鑒?正骨心法要旨》中講這個“拿捏”手法時說：“……捏定患處，酌其宜輕宜重 第13節：穿T shirt的母親: : 不惜取近乎“奇巧淫技”的誇張手法。 第3節：且說床邊故事: : 言當然可用做童話的素材：要敘事手法、語言模式和說話的腔調適孩子幼小世 第26節：董橋的散文(2): : oyle)的老闆娘“佛艾爾小姐經營書店的手法封建古怪； 爐邊漫談(8): : 我的小說就是用簡潔的手法。 更多结果... 第三　趙員外重修文殊院　魯智深大鬧五山: : 手法之妙至此。 第五　九紋竜翦徑赤林　魯智深火燒瓦官寺: : 何等手法。 第八　柴進門招天下客　林衝棒打洪教頭: : 此行文之要圖手法淨，萬不得已而出於此也。 第十一　梁山泊林衝落草　汴京城楊志賣刀: : 即亦豈見作者之手法乎？今兩刀接連，一字不犯，乃至譬如東泰西華，各自爭奇， 第十八　林衝水寨大火　晁蓋梁山小奪泊: : 手法敏辣，有縱蛟鎖竜之妙。 第二十六　母夜叉孟州道賣人肉　武都頭十字坡遇張青: : 】【袁眉批： 身法、手法、眼法，一一畫出。 第三十二　宋江夜看小鰲山　花榮大鬧清風寨: : 作者之手法如此。 第五十三　入竜法破高廉　黑旋風下井救柴進: : 是此書手法。 第六十　吳用智賺玉麒麟　張順夜鬧金沙渡: : 手法高妙，非特等史所能。 第六十四　托塔天王夢中顯聖　浪白條水上報冤: : 手法老到之極。 第六十六　宋江賞馬步三軍　關降水火二將: : 手法極好。 第三　趙員外重修文殊院　魯智深大鬧五山: : 手法之妙至此。 第五　九紋竜翦徑赤林　魯智深火燒瓦官寺: : 何等手法。 第八　柴進門招天下客　林衝棒打洪教頭: : 此行文之要圖手法淨，萬不得已而出於此也。 第十一　梁山泊林衝落草　汴京城楊志賣刀: : 即亦豈見作者之手法乎？今兩刀接連，一字不犯，乃至譬如東泰西華，各自爭奇， 第十八　林衝水寨大火　晁蓋梁山小奪泊: : 手法敏辣，有縱蛟鎖竜之妙。 第三十二　宋江夜看小鰲山　花榮大鬧清風寨: : 作者之手法如此。 第五十三　入竜法破高廉　黑旋風下井救柴進: : 是此書手法。 第六十　吳用智賺玉麒麟　張順夜鬧金沙渡: : 手法高妙，非特等史所能。 第六十四　托塔天王夢中顯聖　浪白條水上報冤: : 手法老到之極。 第六十六　宋江賞馬步三軍　關降水火二將: : 手法極好。 總評: : 不過是指說柏的手法，非其實。 第十四　林如海捐館揚州城　賈寶玉路謁北靜王: : 手法超矣。 第八十六　受私賄老官翻案牘　寄閑情淑女解琴書: : 方知是彈琴手法。 歧路燈: : 認為“作者雖然主要是運用現實主義手法刻劃人物，但有時也不排斥浪漫主義”。 第一　說楔子敷陳大義　名流隱括全文: : ”黃評：是小說入手法王冕道：“娘說的是。 第三十一　天長縣同訪豪傑　賜書樓大醉高朋: : 又一入手法號叫做少卿，小得我兩歲，也是一個秀。 第八十九黃獅精虛設釘鈀會金木土計鬧豹頭山: : 被大聖使個手法，將他那洞細軟物件 ，打死的雜項獸身與趕來的豬羊，通皆 第八十九　武鄉侯四番用計　南蠻王五次遭擒: : 但孔明手法太高，故猜不着耳。 第八十九　武鄉侯四番用計　南蠻王五次遭擒: : 但孔明手法太高，故猜不着耳。 前言: : 但並不用簡單化、絶對化的手法來描寫人物以示其愛憎、褒貶； 第二十一　賢襲人嬌嗔箴寶玉　俏平兒軟語救賈璉: : 若長若短亦是大手法。 更多结果... 從《牡丹亭》看戲劇的文化意義: : 而當時湯顯祖的現手法是比較精神的，他用一段叫“花神舞”的場景來現兩 從《牡丹亭》看戲劇的文化意義: : ？我們可以看看在當時湯顯祖的現手法是比較精神的，這就是邊的一段，男女 曹禺名劇的誤解、麯解與理解: : 一個有一個的新手法，不斷地變換，令人耳目一新。 收的世紀(2): : 》所用的基本上是現實主義的現手法，與以湯顯祖為代的浪漫情懷有異； 世紀的收(3): : 他寧肯運用怪誕的手法，也不過多地粉飾。 第14節：詼諧之美(1): : 這手法在昆麯并州不少見。 第30節：風雅之美(3): : 來成為電影教學中一個典型的蒙太奇手法的剪輯案例。 第7節：名簫長華的念白: : 蕭長華對這兩人用不同的手法，都刻畫得淋漓導致一致以致所致大致不致而致興致招致可致之致盡致必致遂致致使致仕致敬致力致命致死致富致之致祭致意致病致谢致于致人致此致用。 第50節：'鬼戲'當面表面反面方面正面迎面滿面封面地面路面世面平面斜面前面下面四面十面一面洗心革面方方面面面貌面容面色面目面面俱到觀: : 此乃戲麯舞臺上悲喜劇的處理手法，不足為怪。 第15節："人鬼情未"的中國版本(5): : 而且還包含一些特殊的演手法，文本要不毀於兵燹終還存在，演的技巧與 第2節：前言 他的名字叫"紅"(2): : 可導演們強調的手法卻是小說的甚至是戲劇的。 第41節："爺爺""奶奶"大膽地往前走(2): : 對於導演手法方面的瞭解、感知也更加全。 第56節：絶對女主角(1): : 小說的敘事手法可以天馬行空，一句話就可以橫跨十年、鄰里里程。 第12節：愛河奔(4): : 以高度概括的手法把一年來的大事都寫進對聯。 第9節：個人背景 早期短片(9): : 這一手法從《照片》（Zdjecie，1968年）開始，他在片中尋找兩個小時候曾經影， 第48節：三色：藍(10): : 用經濟、省略的手法取代情節的鋪陳展示。 第44節：橫掃軍的《金三順》(21): : 金尹哲導演用很多新的拍攝手法，把長鏡頭和主觀鏡頭結起來，用很少的鏡頭 第25節：李歐梵談《色·戒》：細品李安(1): : 更用大量（也極大膽）的當代電影手法，把"色"的層次加強； 第27節：林奕華 不解緣(1): : 部分是她已用拍電影的手法來寫作之故--每個導演都是在"第二次重拍"，他或她 第28節：林奕華 不解緣(2): : 不接受這手法者把它形容為"搬字過紙"，生氣的，直稱編劇為"張奴"。 第31節：林奕華 不解緣(5): : 冒出一語："把對手戲交托觀衆的現手法不就是小津安二郎的電影語言嗎？"小津 第6節：生活是一部喜劇(6): : 我使用卡通手法，預告將要生的緊張和戲劇化的情節。 第9節：生活是一部喜劇(9): : 的姑娘》也是相當於超8毫米機的拍攝手法，像我這樣的新手拍攝《激情迷宮》這 第11節：生活是一部喜劇(11): : 我就愈試圖用寫實主義和自然主義手法來處理它們。 第14節：秘密的時代(2): : 關於我母親的一切》中經常使用省略手法，你想直入主題，人們也在這兩部影片中 第16節：秘密的時代(4): : 這是有力的手法。 第18節：秘密的時代(6): : 我在片中使用這些手法的原因在於我是第一個流淚的。 第23節：談關於我母親的一切(1): : 我希望用簡潔的手法直接揭示每個段落的實質，因此，它給人一種震撼感，有時令 第27節：談關於我母親的一切(5): : 這完全是截然不同的拍攝手法。 第28節：談關於我母親的一切(6): : 我從未這樣多地使用省略手法，我認為它的效果非常有現力。 第31節：高跟鞋與緊身短裙(3): : 因為拼貼手法確實應和影片的精神，影片是不同女人身體的拼貼。 第34節：高跟鞋與緊身短裙(6): : 導演手法增強它們的效果。 不但介石，而且中正: : 該對這個統的算卦手法收收尾。 明夷待訪：明確等待夷狄來訪？: : 現在的不少民歌也經常用到這手法。 易緯辨終備: : 言主天之手法於坤。 第65節：二十四《》：論陽氣的復查(2): : 以下六爻爻辭以擬人化的手法，通過人從道路上的返形象地描述陽氣復查的情 第4節：易經內病外治法是家庭治病養生的首選之法: : 使用它不需要什麽專業手法。 （三）原心定罪：同罪不同罰: : 且接受“媽媽和孩子”這一擬人手法的話，那麽，答案A顯然把母子的關係搞顛 二: : 他們用這手法往往都是在天威難測的主子作出一種明確的暗示：我的野心不過 （十一）、於吉之死的三個版本: : 卻以文學的手法把事件背所隱藏的“思想上的真實”（或者說“本質上的真實” 第6節：為不刊之言，著將來之法(6): : "太史公司馬遷不過是以文學的手法將其強烈的愛憎情感潑之於筆端，從而造就 第10節：一個謠言，一個女人，一烽火(3): : 就依靠這樣的手法來編受不了大量的謠言來騙取榮華富貴或其它私利。 第56節：宋襄圖霸，是是非非總成空(5): : 傳》對這事的記錄取略而不詳的手法,說到這年鼕天諸侯會盟於薄地時,楚國 第17節：第三章(2): : 還是就其藝手法而言，都有所超越。 第29節：第三章(14): : 三年前的《凱風》僅僅從藝手法上來看，就比孟詩要高明得多。 第62節：第六章(3): : 寫思往往多以比興的手法。 第72節：第六章(13): : 而可以是一種“比興”手法，以麻喻賢人。 第78節：第七章(6): : 故詩以誇張、三嘆三詠的手法，把大叔段的美寫到極緻，可見他在國人的心中是 第29節：晚間(9): : 現手法力求巧妙。 第3節：多為對方着想: : 我要將最高明的手法演給他們看。 第14節：巧用幽默六法: : 也是日常生活中常見的一種修辭手法。 第15節：委婉含蓄過口若懸河: : 常常都會使用一些故意遊移其詞的手法，給人以風趣之感。 不反對非贊成: : 這“攻心”是中國人的獨特手法。 圓通而不圓滑: : 推、拖、拉”為落伍、陳舊、腐敗的手法，把圓通和圓滑都看成可惡的行為，因此 學而第一: : 如配文學手法來教，會比較成功。 八佾第三: : 如果用現在的文學手法來處理這三句話，可以寫好本很好的小說。 仁第四: : 另有一隻眼呢！”這位老師的教育手法是這樣的好，實在終生感激不。 公冶長第五: : 但是中國政治上有一個傳統的手法，要在人上者，肯“禮賢下士”，管你什麽人 泰伯第八: : 這是小說和民間文學的一種手法。 堯曰第二十: : 有人說外國的這手法好，我說中國早就有。 第44節：第二節 學習的章法(4): : 全文用物喻人的手法，針對二子的性格特點。 第55節：第三節 樂在學中(10): : 這手法被人稱之為"春筆法"，意思有些轉變，我們應當從正面來理解它的內 13、孟子要搞和平演變: : 開始倒敘手法。 更多结果... 八十下文苑列傳第七十下: : 左手法地，彈而怒之，搔而下之，此運手爪也。 志一百十五: : 若手法稍不中程度，即變生意外，危險之至。 列傳三: : 手法矯捷，敵十數人。 一百七十六志第一百二十九: : 如陝西弓箭手法。 一百七十七志第一百三十: : 諸路公人如弓箭手法，給田募人為之。 一百九十一志第一百四十四: : 依弓手法賞之。 一百九十二志第一百四十五: : 略依緣邊弓箭手法，許蔭本戶田二頃，悉免其稅役。 二百二志第一百五十五: : 又《彈琴右手法》一 三百八十三列傳第一百四十二: : 又得陝西弓箭手法，參紹興為一書，俾將吏守之。 四百六列傳第一百六十五: : 欲依萬弩手法創萬馬社，募民為之，宰相不果行。 皇宋通鑒長編紀事本末第七十一: : 依弓箭手法； 皇宋通鑒長編紀事本末第一百零九: : 略依緣邊弓箭手法，許蔭奉戶田二頃，與免二稅，或輕者與免若石稅，及戶下 包孝肅奏議集原跋: : 手法誇張，鎸刻精細。 第七章 晉文踐土（B.C.645—B.C.628）: : 則是被恩自殺時候的手法。 第九章 趙氏孤兒（B.C.620—B.C.607）: : 兩不同的治國手法）。 西漢與東漢: : 這和作史者的眼光手法不無關係（《漢書》也和《漢書》一樣，非出於一人手 宦官，女，外戚和朋: : 用最經濟的手法去描敘雜的情事，卻又將重複的部門，平行列入，越是意態遊離 四 開膛手傑的中國古代版(2): : 對着蕭道成哈哈大笑：“手法怎樣？” 中華盛事的胎動期(2): : 在的真實個人來帶出歷史事件的獨特手法，擷取兩晉南北朝中最具戲劇性的人物和 英傑輩出　元嘉之治(1): : 善用對照、比喻、誇張及白描等文學手法，佳句多多，典故不俗，人對“魏晉風 十七 鄴都烽煙: : 這“殺人手法”，有時反倒讓人不寒而慄。 五　宋詞: : 他用白描手法寫詞，當面表面反面方面正面迎面滿面封面地面路面世面平面斜面前面下面四面十面一面洗心革面方方面面面貌面容面色面目面面俱到上平鋪直敘，內部卻包括真摯的感情，是一種最艱難的功 二　西南疆土的開拓——西藏: : 拉藏汗認為這是最幼稚的挑撥離間的手法。 十四　最偉大的一部小說——紅樓夢: : 達心理——跟專註重心理描寫的笨重手法，恰恰相反，使讀者在淡淡的聲調下， 八　二度臨朝(1): : 和劉裕對付晉恭帝的手法類似，他封宋順帝為汝陰王，不出一個月就秘密授意手下 第六章單於箭: : 姚萇耍起最擅長的陰狠手法，他派人給苟輔送信說：“我這個人一敬重忠臣義 第十二章　　共和革命　一九〇一--一九一六: : 且用新聞鼓噪的現代手法。 第十八章　　確立政府與鄉村控: : 手法包括做假帳或索性做內外兩本帳、以多報少、虛報開銷、趁夜間偷偷把糧運 更多结果... 魅力北京城 韻律中軸綫（下）: : 這就是中國古代一個造園很好的手法，就是挖河造山的手法。 第30節：侯孝賢電影檔案: : 以寫實性手法將普通人的真實生活作近似自然的呈現，而這一美學的代手法---靜 第36節：讓讀書成為時尚: : 這看似逆勢操作的手法，在誠品悉心規下，一些冷門書往往也大爆冷門，銷售 故宮三大殿院內為何不樹: : 建築上便取許多手法，其一便是院內不植樹，從皇城正門天安門起，經端門、 圓明園：恥辱者的墓志銘: : 以園中之園的藝手法，將詩情畫意融於變萬化的景象之中。 第89節：東方小威尼斯——江蘇同: : 手法細膩，同期，也出現我國第一本陶瓷專著《陶記》。 第98節：遠古文化遺址——丁村民居: : 手法也相對簡潔。 第45節：月到中分外明(2): : 以人格化手法描繪一番，確為中國古代神話傳說增添奇異的色彩。 解放前老藝人傳技藝思想保守(1): : 將花絲工藝從平粘活到浮雕式的現手法，1956年創作《花絲竜抱柱宮燈》送展英 陽羨茗壺: : 手法自遜。 徐霞客遊記: : 常運用動態描寫或擬人手法，遠較前人遊記細緻入微； 閩遊日記: : 極麯手法，對洞外洞內之景皆觀察細緻，對洞內乳形態、顔色的描繪也其 水經註: : 更重要的是作者用文學藝手法進行繪聲繪色的描述，所以它還是我國古典 二十: : 則手法疾而已。 第7節：石上牡丹爭富麗 鐵筆妙手字亦香: : 藝人用的是浮雕手法，刀筆細膩，綫條柔婉，構圖佈局恰到好處，現出絶妙的 第27節：第十一章 遠古圖像暗藏天機(3): : 刻們一再玩弄的巧妙而神奇的藝手法，這樣會産生獨特的視覺效果。 第31節：第十三章 鮮血世界末日到來的時間(1): : 手法老道地在他胸部左側乳頭下方的肋骨之間割開一個切口，把手伸進去，餓虎撲 第40節：第十六章 蛇神聖殿: : 它獨一無二的寫實手法令人矚目。 第45節：第十八章 惹人註目的外鄉人(2): : 它們的藝風格、創作手法和其他特點都沒有任何可以現古代腓尼基人特色的標 第48節：第十九章 天堂地府與生死輪(1): : 但是都保留一些共同的象徵手法和語。 第52節：第二十章 始祖的孩子們(2): : 它看起來也像用幼稚的手法描繪的科技産品。 第71節：第二十五章 《聖經·新約·啓示錄》的多外表電表現形式(3): : 它們將我們熟悉的形象與奇異的象徵手法和比喻相結，讓我們想起一場可怕的大 第7節：踏過蓮花地毯的儀仗隊(圖): : 灣漳壁畫墓墓道一樣模仿地毯的裝飾手法，在北朝時期還有其他實例，如1979年在 第11節：雀門中睡國寶(圖): : 門扇正面的朱紅色用減地的手法，現出門釘的位置。 第24節：迷霧重重: : 、首、側視以及四肢位置的變化等手法，改變整個畫節奏。 第26節：瘞窟之迷(圖): : 從他們現實主義的現手法來看，這些形象的繪應該是有依的。 第27節：佛教石窟和墓葬的關係: : 是墓葬中罕見的裝飾手法，不過在早於高洋墓的洛陽竜門石窟北魏洞窟中，就曾經 第26節：第六章 鼻子(5): : 但這裝飾手法至今還沒有流行起來。 第30節：第七章 面頰(4): : 朋運動早期的這野蠻的裝飾手法很快就勢頭減弱，慢慢地，市上開始銷售假 第31節：第七章 面頰(5): : 如果普通的化妝手法不能提供有效的遮蓋，就衹有取某些更激烈的手段，為 第33節：第九章 嘴(1): : 舌頭終於遇到與它適配的裝飾手法，一些年輕女性的舌頭上裝上舌釘，這可算 第39節：第十章 脖子(3): : 接受這樣一種非常極端的人裝飾手法，是因為她們相信那確實讓自己變得更漂 第36節：第二章 盛開(17): : 這依然是流行音樂慣用的宣傳手法之一。 第39節：第二章 盛開(20): : 兩者對愛情的現手法也頗不相同，愛情的字眼甚少出現在歌名當中，歌詞也多是 第41節：第二章 盛開(22): : 哪怕現手法不再一樣"。 第57節：第四章 蛻變(1): : 作品均以極富現代韻味的編麯、錄音手法，給人以完全耳目一新的感覺。 第61節：第四章 蛻變(5): : 唱片為這張專輯取全方位的宣傳手法，鄭怡頻頻出現在當時電視告的節目中 第75節：第五章 鄉愁(5): : 澳來的尾班車》等以講故事為訴求手法，因而更貼近民衆生活的語歌謠。 第79節：第五章 鄉愁(9): : 強烈的頽廢色彩以及純正的搖滾現手法，均代受不了當時灣搖滾作品的最高水 第80節：第五章 鄉愁(10): : 並不像市場上主流唱片公司的宣傳手法，對於地下樂，灣有一定的固定愛好者 第7節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂的終極關懷(6): : 一貫愛用的寫實（帶紀錄片式）拍攝手法，用一個鏡頭直拍下去，情景逼真震撼 第15節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(5): : 重要的是經由電影手法創造的內在世界應該被視為現實，因為它在記錄的一剎那即 第24節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(2): : 前聞歌起舞（一種荷活式歌舞片的手法引用），播放的是英語情歌，香甜俗氣， 第32節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(10): : 透過直接敘述手法把事件鋪陳，從亞山大返工作的片場開始，漸漸加入模糊 第36節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(14): : 以音樂的象徵手法告訴我們：疆界限受不了人們的命運，卻無法阻止人們的意志與期 第41節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(3): : 貝拉·塔爾往的黑白風格化長片拍攝手法，電影開場以外在場景震撼地交代男 第46節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(8): : 電影中演員的即興演出、手提的攝影手法、放任的大特寫、不拘一格的畫結構 第50節：再談黑澤明：映畫音樂對位法(1): : 電影開始以蒙太奇手法插入多個有關兒子光男的成長片段"閃"（flashback）：勘治 第51節：再談黑澤明：映畫音樂對位法(2): : 樂與影像作對立、對比去展故事的手法。 第19節：從歌詞文字中印證修辭法(2): : 歌詞《東風破》中使用很多轉化的手法，例如：“一壺漂泊，浪跡天涯難入喉， 第20節：從歌詞文字中印證修辭法(3): : 江》歌詞中也大量運用摹寫的現手法。 第25節：雨過天青破處 安意如(2): : 這是當面表面反面方面正面迎面滿面封面地面路面世面平面斜面前面下面四面十面一面洗心革面方方面面面貌面容面色面目面面俱到上說故事的習慣和手法不同。 第20節：G-Greatest(4): : 用90年代的抒情敘詩手法現，給RB音樂全新的風貌，他的音樂一直都備受R B 第44節：佈告欄上的大紅榜(3): : 他知道我彈琴的手法、風格和樂句分的特點，他比我還要瞭解我彈琴的方式。 第15節：我的約翰(15): : 的第一張熱銷專輯中也使用同樣的手法：她愛你，真的，真的，真的。 第19節：肖邦精選: : 焦點不僅是古典音樂是否適以流行手法包裝宣傳，更涉及在古典音樂中融入流行 第21節：惡魔般的麯子(2): : 所以他創作這個麯子的手法和以往的麯目非常不同，是一種超越，顛覆當時對音 第31節：用鋼琴詮釋完美(2): : 而其中某些處理手法的創新顯示他對音樂語言個性的理解，以及演奏技藝的日趡 第37節：史上最難鋼琴協奏麯(1): : 他固有的創作手法就是恰似'打擊樂'的聲音，這是典型的轟轟烈烈的指法，使雙手 第39節：服柏林: : 他用新穎的和聲和配器手法，來描繪色彩與抽象感覺，而且還帶有一些爵士音 我和芝士有個約會: : 款客的手法, 餐桌上的洋燭, 還有, 那瓶port酒”威武:和吃時的態度把弱小的心靈嚇 談自己（2004）(2): : 雖然我不太喜歡拍攝手法,但她卻依然叫我心動,片尾出現的怪形天使,我愛死