事件: 新《水滸》洗白四大淫婦 成追求真愛新女性(組圖)
| 事件经过:
新《水滸》洗白四大淫婦 成追求真愛新女性(組圖) 羊城晚報
新《水滸》中，潘金蓮和西門慶之間有“真愛”存在（圖片來源：羊城晚報）
四大淫婦齊
“洗白”
新・女人篇
羊城晚報記者 章琰
在充滿雄性激素的《水滸傳》原著中，女性角色的“待遇”都很差。108條好漢的三條“女漢子”，除扈三娘外都是粗鄙兇惡、毫無女人味；其餘年輕貌美者大多“不守婦道”―――潘金蓮的淫蕩和歹毒，潘巧的放浪和心機，閻婆惜的下賤和潑辣，賈氏的勢利及無情，令人們將她們歸類為“四大淫婦”。
新版電視劇《水滸》中，“四大淫婦”都改頭換，性格和命運生180度逆轉―――她們有“婚外情”，但都是為追求真愛；她們逃不掉死亡的結局，但不再血腥，甚至有點唯美；她們踩着韓劇風格配樂“啦啦啦”地登場，又在同樣的配樂中華麗謝幕；蕩婦不蕩，淫婦不淫……如此“洗白”，在網上引起爭議，力挺派認為：“為反抗封建桎梏的女子平反，是好事！”拍磚派則覺得：“將蕩婦改成‘聖女’，有悖原著精神！”
潘金蓮：大膽愛，主動求死殉情
扮演者：甘婷婷
原著嘴臉
“武卻篩一杯酒遞與那婦人吃。婦人接過酒來吃，卻拿註子再斟酒來，放在武當面表面反面方面正面迎面滿面封面地面路面世面平面斜面前面下面四面十面一面洗心革面方方面面面貌面容面色面目面面俱到前。那婦人將酥胸微露，鬟半
在新《水滸》中，潘金蓮身上的優點，一度讓觀衆感嘆“此女應天上有”―――她很勤勞，一出場便是在武大郎睡下之仍辛勤擀；她很節約，為省下一點油錢，寧可傷眼睛也不點燈；她做得一手好針綫，燒得一手好菜，在又是劈柴又是扛重物……
潘金蓮的美貌也被着重渲染：其天仙般的容貌是陽縣老少的談資，她每每露臉，均會引起一陣嘩然：“太美！”“瞧那小身段！”劇組甚至加入一大段她跟閨密的戲份，通過閨密的口將其贊得天上有地下無：“西施見到你也要羞死，不必照鏡子。”
最關鍵的是，新《水滸》為顛覆其“淫婦”形象，用不少細節來現潘金蓮的“堅貞不屈”―――先是在張員外，描述她如何受到張父子的愛戀，又是如何為保貞操拒絶二人；接着，嫁給武大郎的她時刻操起棍棒，驅趕前來“欣賞其美貌”的男人，還足不出戶，“天天守着武大”。她的“出軌”，實為衝破封建枷鎖束縛。她被心上人武用惡語傷害，萬念俱灰之下卻找到珍惜自己的男人―――西門慶。至於最“謀殺親夫”，根源也很簡單―――武大欲求歡，她一想到自己要跟這樣猥瑣的男人上床，便一時心狠將砒霜放到藥……
原著死法
“那婦人見頭勢不好，卻待要叫，被武腦揪倒來，兩腳踏住他兩胳膊，扯開胸脯衣裳。說時遲，那時快，把尖刀去胸前一剜，口銜着刀，雙手去挖開胸脯，摳出心肝五，供養在靈前；‘查’一刀，便割下那婦人頭來，血流滿地。”
新《水滸》中，潘金蓮卻死得甚是唯美―――就在武欲殺王婆之際，潘金蓮擋在王婆與武之間，順着武揮刀的方向迎上去，刀子狠狠插進其胸膛。武眼眶濕潤，潘金蓮含淚狂笑：“我是淫婦？不錯，我就是天下第一淫婦！”“啦啦啦”的韓劇音樂響起，彌留之際的潘金蓮，想起自己與西門慶的第一次邂逅、第一次對話、第一次上床……
“閻婆惜”熊乃瑾
閻婆惜：情深深，高呼“宋江快走”
扮演者：熊乃瑾
原著嘴臉
“見那閻婆惜柳眉踢竪，星眼圓睜，說道：‘老娘拿是拿，是不還你！你使官府的人便拿我去做賊斷！’”
閻婆惜這個被宋江收留的煙花女子，對付宋江的心狠手辣，讓很多人不爽。而今，新《水滸》卻將閻婆惜出軌的根源放在宋江身上；而閻婆惜也成新《水滸》中除潘金蓮之外“洗白”程度最大的女性。
劇集一開始就糾正她是“煙花女子”的概念，通過閻母的口道明“那些個淫詞豔麯，她是絶不可能唱的”。閻婆惜的無理取鬧，被解讀成“任性”和“執着”；她不喜歡的男人，怎麽追她也沒用；她愛宋江，就絞腦汁得到他，甚至不惜設下“小圈套”，為自己做媒。
辛萬苦進宋門，閻婆惜的現跟原著判若兩人―――沒有愛理不理，沒有冷嘲熱諷，沒有“背對宋江而眠”，更沒有“我正要和張三兩個做夫妻，單單多你這廝”的想法；相反，她一心想讓宋江正式迎娶自己，為捕獲獲得得宋江的好感，每天都寬衣解帶服侍宋江。
跟宋江翻臉之，劇中的閻婆惜非像原著中一味潑駡，而是以情動人，淚眼婆娑地相勸：“我不求名分地跟着你，你對人仁義，對外人至親，為何對我沒有一絲的情誼？”而最在爭奪招文袋的“高潮”戲，閻婆惜還在用最一絲努力說服宋江與自己結婚。
原著死法
“宋江狠命一拽，倒出那把壓衣刀子在席上，宋江便搶在手。那一肚皮氣正沒出處，婆惜卻叫第二聲時，宋江左手早按住那婆娘，右手卻早刀落；去那婆惜顙子上一勒，鮮血飛出，那婦人兀自吼哩。宋江怕他不死，再一刀，那顆頭伶伶仃仃落在枕頭上。”
新劇中的這一段殺戮，被演繹成“誤殺”―――爭奪招文袋之際，宋押司慌亂中將匕首錯捅在婆惜腹上。宋江看着血漬滲出的閻婆惜，充滿憐愛地說：“你休要出聲，我這就救你。”而閻婆惜在臨死之際，考慮的竟然是宋江的安危！她使出最的力氣，說一句：“你不要管我，你快走！”音樂響起，宋江淚奔。
“潘巧”孟瑤
潘巧：
念舊情，為初戀獻出生命
扮演者：孟瑤
原著嘴臉：
“那婦人拿起一盞茶來，把袖子去茶口邊抹一杯，雙手遞與和尚。那和尚連手接茶，兩眼涎瞪瞪的顧那婦人的眼。這婦人一雙眼也笑迷迷的顧這和尚的眼。”
“四大淫婦”中潘巧“騷”得最徹底，丈夫楊雄是薊州押獄兼行刑劊子手，丈夫的結義兄弟石秀也是舞槍弄棒的好手，但即便如此，她還敢主動勾搭外人。但在新《水滸》，“勾搭”被弱化，反而在她與情夫的感情史上大做文章―――和尚裴如海與潘巧是老情人，兩人重逢之舊情燃。
那段在報恩寺的“傾訴”戲份，狗血程度堪比韓劇：海和尚求歡，潘巧拒絶，大駡“瘋和尚，我打死你”；海和尚流下兩行清淚：“娘子，你就成全我吧。你想打就打，怕閃娘子的手。”繼而他聲淚俱下地話當年：“我就是個思凡的假和尚。我嘴念着佛經，心一刻都沒忘記過你……我知道我玷污這佛堂，但我實在忘不你。這些年，我天天都在十八層地獄！”潘巧也哭：“你可曾想過我的感受？我回頭找你，卻現你出學家全家家庭家乡，當和尚。”
在“出軌”這件事上，她並不懼怕丈夫，事之，更是對着楊雄大吼：“是你殺我師兄，我要為他報仇！”楊雄想留她一命，孰料潘巧一心求死：“你殺我吧，我師兄死，我活着還有什麽用？”
原著死法
“楊雄割兩條裙帶把婦人綁在樹上……楊雄前，把刀先挖出舌頭，一刀便割，且教那婦人叫不得。一刀從心窩直割到小肚子下，取出心肝五，挂在松樹上。楊雄又將這婦人七件事分開，卻將釵釧首飾都拴在包受不了。”
在“四大淫婦”中，潘巧死得最慘，被分屍。但在新《水滸》中，她死得很痛快―――她大方承認姦情，楊雄一刀落下，在“啦啦啦”的音樂中，潘巧和潘金蓮一般，想起自己和海和尚的翻覆雨，瞑目。
“賈氏”陳麗麗
賈氏：有良心，悔謀害丈夫
扮演者：陳麗麗
原著嘴臉
“盧俊義跪在廳下，叫起屈來。賈氏道：‘丈夫，虛事難入公門，實事難以抵對。你若做出事來，送我的性命。不奈有情皮肉，無情仗子，你便招，也吃得有數的官司。’”
賈氏在原著聯姦夫、管李固對丈夫盧俊義“謀財害命”。但在新《水滸》中，“謀財”不是賈氏的本意，“害命”更非賈氏的初衷―――最初，端着甲魚燉枸杞出場的賈氏是一名知書達理、溫良賢淑的好妻子，無奈丈夫終日在外，對自己不聞不問，於是她和長期共處一室的李固勾搭上。
賈氏同意幫助李固，是因為對方的巧言欺騙，“盧俊義打算上山做他的山大王，可你我二人，要為他掉腦袋的。他已經下定决心要拋棄你，我去報官，還不是為你？”在李固的謀下，盧俊義以謀反罪被抓，這讓賈氏大為傷心，她甚至怪責李固：“你與我說的，是要斷燕青的口風，卻沒有說過要傷害員外。李固，你太忘恩負義！”
原著死法
“盧員外拿短刀，自下堂來，大駡潑婦賊奴，就將二人割腹剜心，凌遲處死；拋棄屍首，上堂來拜謝衆人。”
兩人接受盧俊義處罰，但非遭受原著中的“凌遲”之刑―――賈氏看到李固被殺徹底崩潰，抱住盧俊義的腿懺悔說“我錯”，盧俊義不肯原諒，大刀一落，賈氏一聲尖叫倒地。
三大悍婦變
“柔美”
整部《水滸傳》女人角色很少，除“四大淫婦”外，着墨較多的就是108條好漢中的三條女好漢：“母夜叉”孫二娘、“母大”顧大嫂以及“一丈青”扈三娘。其中“母夜叉”與“母大”都是屠夫出身，一個做人肉包子買賣，一個開賭場，毫無女人味可言。但新《水滸》中，三位“悍婦”都進行“變身”，樣子養眼，情感豐富，“殺人越貨”神馬的，是傳說。
“孫二娘”何佳怡
孫二娘
―――玫瑰刺青妖嬈
扈三娘―――與王英有感情
扮演者：何佳怡
“眉橫殺氣，眼露兇光”的“母夜叉”孫二娘，在新《水滸》中形象大變―――她的包子原來包的不是人肉餡，而是她編出來嚇人的；她相貌可人，胸前一朵刺青玫瑰讓其更顯妖嬈；早年曾遭惡霸凌辱……
編劇溫豪傑說：“我們覺得孫二娘的骨子一定有嫵媚的一面，而加上這段她當過弱者的經，會給觀衆一種她在扮強悍的感覺，讓整個角色變得柔軟，這樣更邏輯也更有看頭。”孫二娘的扮演者何佳怡則示，劇中的改變是她和導演、編劇共同商量的結果，包括讓觀衆熱議的刺青：“這個玫瑰刺青是我自己要求加上去的。以往那丑寅卯、惡的形象用在女性身上我認為不適。”
“扈三娘”劉筱筱（圖片來源：羊城晚報）
扈三娘―――與王英有感情
扮演者：劉筱筱
“一丈青”扈三娘是《水滸傳》為數不多有又有貌的女子，被俘之，受宋江之命嫁給好色且沒什麽能力的“矮腳虎”王英，這一設置曾讓不少讀者大呼“杯具”。但在新《水滸》中，兩人卻有真感情―――王英和扈三娘成親當晚，王英穿着鎧甲進入洞房，他擔心和扈三娘打起來，於是就想用酒把扈三娘放倒，結果自己卻喝多。扈三娘諒他的真情，最終兩人同床而眠。
對於這一變化，演員劉筱筱有着自己的理解：“扈三娘畢竟是古代女子，為報恩答應宋江的說親。嫁給王英是身不由己，但是相處之感情有轉變，到最她為王英吃醋，最終兩人相擁而死……他們之間即使沒有愛情，也有親情。”
可飾顧大嫂
顧大嫂―――胖身材變窈窕
扮演者：可
此次對顧大嫂的改造，主要集中在其外形上―――找可來演“母大”顧大嫂，已是從根本上顛覆原著“眉粗眼大，胖肥腰”的形象。可直言，剛接演該角色時，她也認為其形象與原著中顧大嫂的形象很不符，不過慢慢演下來，就逐漸找到感覺。 |
|
|