事件: 日本女作傢揭秘性産業:AV女優其實賺的並不多(圖)
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日本女作傢揭秘性産業:AV女優其實賺的並不多(圖) 環球網
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日本女作傢井上節子日前出品了自己的新作――《AV産業：一兆日元市場的意識》一書，書中對已成為日本“支柱産業”的AV産業進行了揭秘。
日本新聞網11月28日引述新作內容報道說，東京都千代田區神田街是以售賣各類舊書著名的街道，凡是跟文化沾點邊兒的，沒到這裏走一走，似乎底氣有點不足。舊書店分類詳細科學，每傢店經營的範圍都不一樣。這條街附近，各大著名高等學府林立。一擡頭就會看到私立大學租來打廣告的直升機在空中盤旋。神田街在日本文化人心中的地位，類似於北京的“琉璃廠”之於中國文化人。
順着神田車站往(地)神保町方向走，如果仔細地在馬路左邊掃街，就能看到一傢名叫做“芳賀”的舊書店。
自動門打開，似乎就打開了近30年來日本AV的發展史。過去近30年間，這傢書店一直以專門出售AV相關書籍聞名。它在神田，一如AV在日本文化中的存在價值。
源自桃色電影
因為日本AV在全世界的流行，有不少外國人偏激地認為，日本影像文化本身就是“淫邪”的。然而，事實並非如此。
AV是英語Adult Video的縮寫，即成人電影，日本社會學家江原由美子在《性的商品化》一書中，稱AV産業是“以喚起男性性興奮為目的而進行的女性裸體影像買賣行為”，也是社會男權的某種反映。在日語中“女優”就是普通的“女演員”之意。“優”本身來自中國語匯的“優伶”和“俳優”。由於各種渠道的傳播訛誤，不少人一聽到“女優”，就會毫不猶豫地往AV方面想。
自從電影在日本誕生以來，日本電影一直十分保守。尤其在全民皆兵的侵華戰爭期間，絶不允許表達私欲的作品出現。1960年代之後，日本電影中對於性的表現順應了西方存在主義發展的思潮，也成為電影開發資本主義國傢發展的重要手段。
1970年代初期，由於日本電影業界不振，日本五大電影公司之一的“日活”電影公司開始大量拍攝以男性觀衆為主的“浪漫情色片”，俗稱“桃色電影”。1980年代初期傢用錄像機普及，人們不用再去電影院，就能以低廉的價格租賃錄像帶在傢中觀看桃色片。這種觀影方式帶來了“內容産業”的革命。原來“日活”電影公司的桃色片錄像帶根本無法滿足廣大的市場需求，於是影像界一個新的類型“V－Cinema”(也就是專供租賃店而拍攝的)出現了。1981年5月，AV界天字第一號作品、日本錄像影像公司的《偷窺奧秘》誕生。
隨後，成人電影導演的代表人物小路𠔌秀樹提出“成人錄像”這個詞，簡稱AV。這些用錄像帶拍攝的影片與“日活”浪漫情色片不同，它們不指望劇場公映，衹供在極個人的觀影環境中滿足想象。從心理學的角度而言，它更具有私密性。這一使命使AV幾乎毫無藝術性可言。
1981年11月，拍攝桃色電影的老巢“日活”坐不住了，推出了愛染恭子這位女星，其中采用動真格的“本番（日語詞彙，漢語意思為‘動真格的’）”拍法，反響如潮。1984年末到1985年初，小路𠔌秀樹起用許多外表清純的女優拍攝《本番小姐》係列，樹立了“比起是否本番來更重要的是女優的清純感”，掀起了第一次美少女浪潮，也由此誕生了所謂AV女優這個專門用詞。早期AV多數可以“擬似”出演，也就是可以虛擬動作。但近年來，基本都是“本番”出演。也有許多人氣AV女優出名後可以不再進行“本番”出演，而可根據尺度改為“擬似”出演。相應的，過氣的女優則常常“降格本番”。名噪一時的AV女優飯島愛一般演出都是“擬似”，所以纔寫下《柏拉圖式性愛》這樣一本自傳。
日本女優吸引了性文化節不少人的鏡頭。（來源：廣州日報）
女優收入沒那麽高
一般而言，AV從製作到流通的過程是：片商下單→製作公司承接製作→送審→洗印拷貝包裝→批發商批發→音像店→消費者。
最簡單的拍攝單位是一部機器，一個攝影師，一個導演，兩個演員。有時候為了壓縮成本，甚至導演要兼攝影和男主演。因此一部作品的拍攝時間最短大概衹需1－3天，製作費用約合幾萬人民幣至幾十萬人民幣不等，其中大部分要支付給AV女優。如果女優隸屬於某經紀公司，那麽所得至少五成、多則七成要上交公司。有些“條件”不錯的女孩第一次出演，最高能拿到5萬餘人民幣的報酬。最低廉的女優，據說一天的薪水衹有約1000元人民幣 (在麥當勞等打工時薪65人民幣)。
1980年代中期，大型出租連鎖公司TSUTAYA開張，各種規模的出租店也遍地開花，專門開闢出成人電影專區。直至今日，全國共有近6000傢租賃店，有近3000傢音像店進行售賣活動。有一些租賃店會將成人影像區與普通影像區以布簾相隔，以保護租賃者的隱私，盡量不引起青少年的註意，並避免引起一些人士的反感(絶不像網上傳聞的要在AV商品架上亮一盞紅燈)。
人們消費AV的另一渠道是購買。日本正版AV十分昂貴。最大規模的 AV公司作品售價在一張DVD150－450元人民幣之間。這一售價相對普通日本人的收入而言不低，因此，選擇租賃的消費者更多。
1985年－1995年間，由於廣大的市場需求和泡沫經濟帶來的利好，AV業界基本是“人傻錢多速來”的狀態。其後曾因為無序競爭而衰退。隨着互聯網和手機通訊的發達，通過網絡和iPhone等手段下載，已經成為AV業界新的營銷模式。
根據調查，多數AV女優入行前、尤其幼年時期都有遭受言語虐待、身體虐待甚至性侵犯的經歷。這使她們不同程度地患有多重人格性障礙(MPD)。早期，不少AV女優入行原因是傢中藉債，或是被迫淪落，或是不顧一切想要迅速掙錢。但近年來，AV成為一些女性出名之路，其中不乏一些國立大學畢業生。比如赫赫有名的混血AV女優小澤瑪利亞，“自身條件”非常優秀，做過英語教師等職業，但最後選擇了這行，一為出名，二為發財。由於AV女優的職業生命很短，一般衹有2－3年，所以她們都要盡快爭取洗白或出名的機會。近年來不斷有AV女優謀求亞洲各地的發展機會，她們涉足臺灣、韓國、印尼等地參與産品發佈會等商業活動。小澤瑪利亞出演臺灣導演柯孟融的電影《絶命派對》，蒼井空也在泰國出演青春電影。但這種轉變為藝人的機會可謂鳳毛麟角。
審查很嚴格
與外界的誤傳有所不同的是，日本AV並非百無禁忌。
一開始，日本錄像倫理協會禁止連續三分鐘以上的性描寫。因此最早許多AV是通過大型傢電賣場作為傢電附贈品流傳到普通消費者手中。後來，AV作品的消費渠道發展為錄像帶租賃、網購、收費網站、商業電視臺的收費頻道、快捷酒店或情人酒店的收費頻道等立體化的方式。同時，由於日本對於著作權的保護十分嚴密，日本人也比較自覺遵守，基本不存在私自刻錄傳播的情況。
與美國、荷蘭、法國不同，在日本，即使是面嚮成人的AV片，也受到比較嚴格的限製。根據日本刑法第175條對於“猥褻物頒布罪”的規定，出於維護公衆健全的性秩序的目的，不能在大衆傳播媒介中直接表現隱私部分。因此所有AV出版物，必須打上馬賽剋(俗稱“有碼”)。1976年，日本電影巨匠大島渚的驚世駭俗之作《感官王國》完成，其中進行了日本影像史上最早的“本番”演出，並且是“無碼”。由於該片是法國投資拍攝，政府無可奈何，衹能禁止輸入。隨後三一書房出版的同名書籍《感官王國》中刊載了幾幅劇照和劇本，大島渚和三一書房社長竹村一被以“猥褻罪”起訴。雖然經過長期據理力爭被判無罪，但《感官王國》的全本至今無法在日本上映。遭此待遇的還有著名導演若鬆孝二、武智鐵二等人。
認定“猥褻”的標準會因時代而改變，但仍有些領域從未改變，比如展現與兒童有關的性內容一直被日本最高法院認定為違法。因此AV業界開創了打擦邊球的“AV動畫”，即俗稱“流氓動畫”或者“色狼動畫”。而由於對於“碼”的限製仍然比較嚴格，也有一些日本公司在海外註册法人，然後通過網絡經營一些違禁AV作品的販賣。
如今，對於AV的審查，以日本錄像倫理協會(錄倫)、電腦軟件倫理機構(軟倫)、內容軟件協同組合媒體倫理委員會(CSA，媒倫)、日本影像軟件製作販賣倫理機構(JVPS)、軟件內容産業協同組合(VSIC)、全日本錄像倫理審查會(AJVX)、日本倫理審查協會(JEJA)這幾傢為主。它們一方面防範下屬製作公司違反法律和倫理，一方面也檢舉盜版行為。它們的審查隨着時代的不同而會有細節上的變化。對於審查通過的作品，均發佈在《AV Sider》這本月刊雜志上。2008年3月1日，因為對送審作品馬賽剋打得不夠厚，錄倫審查部長小野剋已被以“協助猥褻圖像頒布罪”逮捕，一同被捕的還有三個AV製作公司的老闆。
報道中還援引作品內容發表評論稱，綜觀日本幾十年關於性表現的民主化鬥爭的結果，一方面這個國度展現了小心謹慎但慢慢開放的心態，一方面卻又不斷出現突破各種底綫的違規操作。獨立女性研究者，日本女作傢井上節子認為，“整個亞洲除了日本之外，都受到比較嚴謹的宗教、文化、體製的規範，幾乎不可能生産AV”。日本的AV之所以如此受到關註，其實理應放諸整個亞洲傳統文化之內進行考察。如此龐大的産值和從業人員，如此廣泛而成熟的消費群體，使得如何看待日本AV産業的輸出，成為一個非常值得思考的問題，而絶不可簡單以“下流産業”四個字貶斥之。 |
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