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如夢令: 這句詞的辭面上雖然衹寫了昨夜飲酒過量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個辭面 昭君怨·荷雨: 煙霧繚繞的水面上荷花的香味四溢。 西江月·夜行黃沙道中: 在字面上也可以避免與“鳴蟬”造成堆砌呆板的結果。 從軍行七首（其四）: 卻同在一幅畫面上出現，於是對這兩句就有種種不同的解說。 山中: 在字面上也許應解釋為因長期滯留在長江邊而悲嘆。 鹿柴: 整首詩就象是在絶大部分用冷色的畫面上摻進了一點暖色，結果反而使冷色給人的 一剪梅: 表面上寫出荷花殘，竹席涼這些尋常事情，實質上暗含青春易逝，紅顔易老，“人 蘇幕遮: 葉面上還留存昨夜的雨珠，在朝陽下逐漸地幹了，一陣風來，荷葉兒一團團地舞動 聲聲慢: 表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。 瑞竜吟: 字面上的重見桃花、重訪故人，有“還見”、“重道”之喜，但衹見“定巢燕子， 長安古意: 在通衢大道與小街麯巷的平面上，矗立起畫棟飛檐的華美建築，成為立體的大“舞 和晉陵陸丞相早春遊望: 晴朗的陽光照射到水面上，使水中的蘋草也很快由嫩緑“轉”為深緑。 浣溪沙: 好似在微波細紋的水面上，又激打起一圈嚮周邊漸漸擴展的漣漪。 琵琶行並序: 忽聽得江面上傳來琵琶清脆聲； 杜陵叟: 　　從表面上看，詩人鞭撻了長吏和裏胥，卻歌頌了皇帝。 大林寺桃花: 它們字面上是紀事寫景，實際上也是在寫感情和思緒上的跳躍──由一種愁緒滿懷 暮江吟: 殘陽照射在江面上，不說“照”，卻說“鋪”，這是因為“殘陽”已經接近地平綫 同李十一醉憶元九: 表面上有一層神秘色彩，其實是生活中完全可能出現的巧合，而這一巧合正是以元 錢塘湖春行: 和湖面上蕩漾的波瀾連成了一片，故曰“雲腳低”。 天問: 平面上的九天邊際，抵達何處聯屬何方？ 九歌（全）: 　　在這幅清秋候人的畫面上，深秋的涼意和情感的寂寞不安融為一體，渲 烏衣巷: 在字面上，朱雀橋又同烏衣巷偶對天成。 玄都觀桃花: 　　這首詩表面上是描寫人們去玄都觀看桃花的情景，骨子裏卻是諷刺當時權貴 再遊玄都觀: 從表面上看，它衹是寫玄都觀中桃花之盛衰存亡。 秋風引: 把筆觸從秋空中的“雁群”移嚮地面上的“庭樹”，再集中到獨在異鄉、“歸思方 登嶽陽樓: 好象整個天地都日夜浮動在蒼茫的湖面上。 綿: 在地面上修屋築室，是一個質的飛躍，是周人安居樂業的開始，是周族初興的象徵 金竜禪寺: 整首詩從表面上看雖意象單純，不過，反復品讀便會感覺到隱含於其中的空靈意境 春思: 不到的遠景和眼前近景配置在一幅畫面上，並且都從思婦一邊寫出，從邏輯上說， 青溪: 又是另一番景象：水面上浮泛着菱葉、荇菜等水生植物，一片蔥緑，水流過處，微 溪居: 表面上自我排遣，也自得其樂，實際上麯折地表達被貶謫的幽憤。 關山月: 這裏表面上似乎衹是寫了自然景象，但衹要設身處地體會這是徵人東望所見，那種 更多結果...