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九月九日憶山東兄弟: 卻沒有任何詩人用這樣樸素無華而又高度概括的詩句成功地表現過。 烏夜啼: 不作任何具體的描寫，衹讓你站在她的閨房之外，在暮色迷茫中，透過煙霧般的碧 竹裏館: 更沒有花任何筆墨寫出其音調與聲情。 芳草渡: 任何語言、任何話語、千萬個“珍重”都道不盡殷殷的戀情，衹有讓那無聲的語言 宴清都: 　　這一係列的癡想當然得不到任何結果，衹能無言淚落，浸漬了重重翠袖。 渡漢江: 失去任何精神慰藉的生活情景，以及度日如年、難以忍受的精神痛苦，都歷歷可見 宣州謝朓樓餞別校書叔雲: 沒有任何承轉過渡的痕跡。 肥輕: 詩人不作任何說明，不發一句議論，而讓讀者通過鮮明的對比，得出應有的結論。 問劉十九: 不加任何雕琢，信手拈來，遂成妙章。 金陵酒肆留別: 任何草木都有它微妙的香味； 將進酒: 從而創出紅雨亂落這樣一種比任何寫風雨送春之句更新奇、更為驚心動魄的境界， 送李中丞歸漢陽別業: 罷官返鄉後沒有任何産業， 雜詩: 它質樸到似乎不用任何技巧，實際上卻包含着最高級的技巧。 怨情: 詩人沒有對此做任何說 明，令詩作更加含蓄不盡。 新嫁娘: 並不是在任何場合下都能和詩相結合。 長幹行·其一: 它不以任何色彩映襯，似墨筆畫； 江南麯: 沒有作任何刻畫和烘染。 芙蓉樓送辛漸: 這就比任何相思的言辭都更能表達他對洛陽親友的深情。 嫦娥: 儘管這裏沒有對主人公的心理作任何直接的抒寫刻畫，但藉助於環境氛圍的渲染， 明月待君王”一样，都出自司马相如《长门赋》“悬明月以自照兮，徂清夜于洞房”。但');" onmouseout="tooltip.hide();" target="_blank" class="row2">長門怨二首: 屋中的塵土是不屬於任何季節的，而說“起秋塵”，給了塵土以蕭瑟的季節感； 羌村: 這裏沒有任何繁縟沉悶的敘述，而簡潔地用了三個畫面來再現。 茅屋為秋風所破歌: 　　別林斯基曾說：“任何一個詩人也不能由於他自己和靠描寫他自己而顯得偉 春日憶李白: 未作任何修飾描繪。 琴臺（司馬相如宅在州西笮橋，北有琴臺）: 不給他們任何嫁妝和財禮，但兩人决不屈服。 江亭夜月送別二首（其二）: 但詩中的任何一個字，都不可能離開句和篇而孤立地起作用。 瀋下賢: 也不作任何具體的評贊，而是藉助於詠嘆、想象、幻夢和比興象徵，構成空靈藴藉 聽流人水調子: 省去任何敘寫、關聯詞語，造成詩句多義性，含藴豐富，打通了視聽感覺，令人低 寫情: 他再不會對良夜發生任何興趣了，管他月上東樓，月下西樓。 牧童詞: 張籍這詩裏並未作任何描寫，衹是結尾時藉放牛娃的口，輕輕地點了一下，筆意在 巫山麯: 雖則沒有任何敘事成分，卻能使人聯想到《神女賦》“歡情未接，將辭而去，遷延 塞下: 不發任何議論，而傾嚮性卻從作者提煉出來的典型事件上，自然流露出來。 天上謠: 沒有在她（它）們身上留下任何痕跡，這是天庭的神奇之處。 更多結果...