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山中: 有助於進一步瞭解詩人的感情並領會詩筆的運用和變化。 秋風引: 接下來就宕開詩筆，以“蕭蕭送雁群”一句寫耳所聞的風來蕭蕭之聲和目所見的隨 登嶽陽樓: 把杜詩的意境說成是詩筆一縱一收的産物，說意境的結構是從創作手法的變換中來 登鸛雀樓: 全都容納進詩筆之下，使畫面顯得特別寬廣。 同從弟南齋玩月憶山陰崔少府: 全詩筆不離月，景不離情，情景交融，景情相濟，有極強的藝術感染力。 白雪歌送武判官歸京: 詩筆從帳外寫到帳內。 八月十五夜贈張功曹: 此詩筆調近似散文，語言古樸，直陳其事。 桃源行: 詩筆飄忽，意境迷茫，給人留下了無窮的回味。 送友人: 詩筆揮灑自如，描摹出一幅寥廓秀麗的圖景。 過香積寺: 　　王維晚年詩筆常帶有一種恬淡寧靜的氣氛。 宿桐廬江寄廣陵舊遊: 和渾然而就的淡淡詩筆，正好吻合，韻味彌長。 春宮怨: 詩筆從鏡前宮女一下子轉到室外春景：春風駘蕩，鳥聲輕碎，麗日高照，花影層疊 清平調·其一: 詩筆不僅揮灑自如，而且相互鈎帶。 江上吟: 詩筆跌宕多姿。 玉壺吟: 詩筆擒縱結合，亦放亦收，波瀾起伏，變化入神，文氣渾灝流轉，首尾呼應。 梁園吟: 　　接着詩筆層折而下。 白雲歌，送劉十六歸山: 當詩筆觸及湘水時，隨事生情，點染上“女蘿衣”一句。 當塗趙炎少府粉圖山水歌: 並通過一枝驚風雨、泣鬼神的詩筆予以抒發，震蕩讀者心靈。 醉時歌（贈廣文館博士鄭虔）: 就可以感到詩筆的針砭力量。 潼關吏: 一開篇杜甫就用簡括的詩筆寫出唐軍加緊修築潼關所給予他的總印象。 蜀相（諸葛亮祠在昭烈廟西）: 詩筆文情之妙，人則祠乎？祠豈人耶？看他如何着墨，於此玩索，宜有會心。 自和次前韻: 題詩筆未慵。 晚次樂鄉縣: 此詩筆法細膩，結構完整，由於采用寓情於景的手法，又有含而不露的特點。 逢雪宿芙蓉山主人: 這首詩用極其凝煉的詩筆，描畫出一幅以旅客暮夜投宿、山傢風雪人歸為素材的 餘幹旅捨: 而詩筆靈秀宛轉，把這種內在的層次，寫得不着痕跡，非細心體味不能得。 初春小雨: 如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術美 柳州二月榕葉落盡偶題: 他的詩筆“既隨物以宛轉”，“亦與心而徘徊”。 寒食寄京師諸弟: 把詩筆宕開，寄想象於故園的寒食景色，就更收烘托之妙，進一步托出了“想諸弟 從軍北徵: 並以快如並刀的詩筆把它剪入詩篇。 聽曉角: 運用他的誇張的詩筆，想象和描寫這群從塞北飛到南方去的候鳥，聽到秋風中傳來 別後西陵晚眺: 晚日未拋詩筆硯，夕陽空望郡樓臺。 連昌宮詞: 接着詩筆轉而稱贊當今憲宗皇帝大力削平藩鎮叛亂，和平有望。 更多結果...