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诗人主客图: : 前人有引以入诗歌者，且是本与陈振孙《书录解题》所记符合，故刻以公世之闻其 梅磵诗话: : 见于诗歌云："我骑牛，君莫笑，人间万事从吾好。 卷一: : 黄省曾曰：“诗歌之道，天动神解，本於情流，弗由人造。 归田诗话: : 时时发为诗歌，寄兴高远，世谓“诗必穷而後工”，岂信然哉！及谪居塞外，羁穷 麓堂诗话: : 古诗歌之声调节春天，不传久矣。 薑斋诗话: : 无论诗歌与长行文字，俱以意为主。 诗式: : 这里接触到了诗歌的形象所包孕的客观意义的丰富性。 后山诗话: : 诗歌理论倾向于江西诗派。 临汉隐居诗话: : 魏泰对于诗歌与社会的关系是有一定认识的。 冷斋夜话: : 书中多通过引述诗句提出并阐述一些诗歌理论。 二老堂诗话: : 形于诗歌，往往多碍，其来久矣。 山房随笔: : 多记宋末元初诗坛轶事与诗歌掌故。 序: : 经》是产生于我国周代的一部古老的诗歌总集，也是两千多年来备受推重的儒家经 桃源行: : 要将散文的内容改用诗歌表现出来，决不仅仅是一个改变语言形式的问题，还必须 息夫人: : 中国古典诗歌，包括唐诗在内，叙事诗很不发达。 杂诗（其二）: : 古代诗歌中常有这种质朴平淡而诗味浓郁的作品。 相思: : 是古典诗歌中常见手法，如汉代古诗：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草，采之欲遗谁？ 田园乐（其六）: : 中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几 送沈子福之江东: : 这是盛唐诗歌的特色。 古风: : 这表明李白有很高的诗歌艺术素养和造诣。 将进酒: : 不但使诗歌节奏富于变化，而且写来逼肖席上声口。 北风行: : 诗歌的艺术形象是诗人主观感情和客观事物的统一，李白有着丰富的想象，热烈的 古朗月行: : 体现出李白诗歌的雄奇奔放、清新俊逸的风格。 静夜思: : 也是古典诗歌中所经常看到的。 春思: : 在我国古典诗歌中，“春”字往往语带双关。 子夜吴歌: : 而见月怀人乃古典诗歌传统的表现方法，加之秋来是赶制征衣的季节，故写月亦有 长相思: : 何况我国古典诗歌又具有以“美人”喻所追求的理想人物的传统，如《楚辞》“恐 横江词六首（其一）: : 李白早期创作的诗歌就焕发着积极浪漫主义的光彩，语言明朗真率，他这种艺术 秋浦歌十七首（其十四）: : 这是一首正面描写和歌颂冶炼工人的诗歌，在我国浩如烟海的古典诗歌中较为罕见 秋浦歌十七首（其十五）: : 古典诗歌里写愁的取譬很多。 当涂赵炎少府粉图山水歌: : 固然赋予诗歌更深一层的思想内容，同时，这种思想感受的产生，却又正显示了这 赠钱征君少阳: : 为诗歌最后出现高潮蓄势，这说明作者写诗是很重视呼应转折之法的。 更多结果...