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如梦令: 而是通过这两句词表达无限的惜花之情。 点绛唇: 而是“倚门回首，却把青梅嗅”。 西江月·夜行黄沙道中: 而是采用白描的手法，把自己的所见所闻所感如实地描写出来，清新活泼，摇曳多 九月九日忆山东兄弟: 而是直插核心，迅即形成高潮，出现警句。 从军行七首（其四）: 而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。 夜雨寄北: 而是写赠长安友人的。 出塞: 而是自秦汉以来世世代代的人们共同的悲剧； 终南山: 而是以阳光的或浓或淡、或有或无来表现千岩万壑千形万态。 静夜思: 这不是霜痕而是月色。 八阵图: 而是语言生动形象，抒情色彩浓郁。 塞下曲之二: 而是蹲石，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装置着白色羽毛的箭， 蜀道难: 而是热情地赞叹，借以抒发自己的理想感受。 乌夜啼: 而是她的内心，她的思想感情。 送友: 而是匠心别运，选取了与一般送别诗全然不同的下笔着墨之点。 竹里馆: 而是一片既幽且深的茂密的竹林。 将进酒: 两壶乎？”而是整头整头地“烹羊宰牛”，不喝上“三百杯”决不甘休。 钗头凤: 而是用了白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透”，显得更委婉 ，更沉着，也更形 临江仙: 而是词人经历过许多寥寂凄凉之夜 ，或残灯独对 ，或酽酒初醒，遇诸目中，忽于 永遇乐: 而是述说在元宵节日，她不愿与来邀的朋友到外间游玩，宁肯呆在家里听听人家笑 兰陵王: 而是伤别。 六丑·蔷薇谢后作: 而是抒发对花落后的“追惜”之情，更是对自己“光阴虚掷”的“追惜”之情。 拜星月慢: 而是神驰旧游。 隔浦莲近拍: 而是具有下列一些特点：第一，作者善于观察，选择了一些最能反映夏季生活特点 花犯: 而是用前后盘旋、左顾右盼、姿态横生的手法，多方位、多角度地来体现自己的情 长安古意: 而是有重点、有细节的描写，回环照应，详略得宜； 和晋陵陆丞相早春游望: 而是从自身写起．首句“独有宦游人”突出了诗人作为一个异乡游子与本地欣赏春 月夜: 而是别出心裁从思念对象一边落笔，从头至尾细致熨帖地描摹自己想象中的对方的 从军行: 而是通过景物描写进行烘托。 渡汉江: 而是依次层递，逐步加以展示，这就强化和加深了贬居遐荒期间孤孑、苦闷的感情 浣溪沙: 而是通过十分优雅、含蓄的笔触，去描述十分典型的外物形象和意境，从中再渗出 梦游天姥吟留别: 而是在神仙世界虚无飘渺的描述中，依然着眼于现实。 宣州谢朓楼饯别校书叔云: 而是陡起壁立，直抒郁结。 More results...