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点绛唇: 对四者的要求且是“气象欲其浑厚”、“体面欲其宏大”、“血脉欲其贯通”、“ 清平乐·村居: 这与作者的一首《鹧鸪天》的结尾，所谓“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花”正 西江月·夜行黄沙道中: 也只有联系作者的身世遭遇和思想抱负，我们才能更深刻地体会到这类词的妙处。 醉花阴·重九: 经过作者的精心安排，好象电影中的一个特写镜头，形象性很强。 鹊桥仙: 又表述了作者的爱情观，是高度凝练的名言佳句。 九月九日忆山东兄弟: 作客他乡者的思乡怀亲之情，在平日自然也是存在的，不过有时不一定是显露的， 夜雨寄北: 认为它作于作者的妻子王氏去世之后，因而不是“寄内”诗，而是写赠长安友人的 出塞: 并没有点出作者的匠心。 从军行七首（其二）: 征戍者的内心世界表达得入木三分。 客至: 客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。 塞下曲之二: 因为诗须诉诸读者的情绪，一般比散文形象更集中，语言更凝炼，更注重意境的创 蜀道难: 象一首乐曲的主旋律一样激荡着读者的心弦。 梁甫吟: 通过对死者的伤悼，谴责谗言害贤的阴谋。 送友: 送行者的所感所想是什么呢？诗人在把生活剪接入诗篇时，剪去了这一切，都当作 竹里馆: 这是一首写隐者的闲适生活情趣的诗。 鹿柴: 无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看，都恰与此相反。 一剪梅: 对作者的孤独闲愁起了衬托作用。 临江仙: 小晏好以属意者的名字入词，小就是他笔下的一个天真烂漫、娇美可人的少女。 渔家傲·记梦: 无疑是决定于作者的实际生活遭遇和她那种渴求冲决这种生活的思想感情； 远别离: 一方面起着点醒读者的作用，一方面又是在述及造成远别离的原因时，自然地带出 如梦令·常记溪亭日暮: 所以有人把它列入男性作者的名下。 解语花·上元: 　　然而作者的笔触并未停留在这里，他又从天上回到人间，写“时序风物”和 永遇乐: 人们正可看出一个飘泊者的内心活动，它是从一颗饱受创伤的心灵发出的。 六丑·蔷薇谢后作: 然而它们却以媒人、使者的身分“时叩窗隔”，似乎在提醒室中人去“追惜”。 曲玉管: 中阕写游子在旅途对京都居者的思念。 西平乐: 极似词作者的精心安排。 吾富有钱时: 但是那种贪钱者的丑态便跃然纸上。 长安古意: 便可引发读者的无限联想。 在狱咏蝉·并序: 它是作者的苦心所在，是全诗之“源”。 和晋陵陆丞相早春游望: 作者的友人，不详其名，时在晋陵任县丞。 渡汉江: 达到与作者的心灵沟通。 登金陵凤凰台: 作者的感情以及对宫廷的黑暗暴露无遗。 更多结果...