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诚斋诗话: : ""百啭黄鹂看不见，海棠无数出墙头。 全唐诗话: : ’又‘细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。 历代诗话考索: : 盖千里已听不着看不见矣，何所云『莺咬绿映红』邪？」余谓即作十里，亦未必尽听 艇斋诗话: : 李嘉祐“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声”； 对床夜语: : ”“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。 终南山: : 看不见路，也看不见其他景物，仿佛再走几步，就可以浮游于白云的海洋； 春夜喜雨: : 连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也象云一样黑。 赠花卿: : 这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲，这就从人的听觉和视觉的通感上，化 卷之一二: : ”“百啭黄鹂看不见，海棠无数出墙头。 卷之一九: : ”赵紫芝诗：“满地绿苔看不见，细花如雪落冬青。 卷六: : ”刘随州诗曰：“细雨湿衣看不见，闲花着地听无声。 宋代的词: : 是看不见摸不着的东西，可是在词人笔下，不但有了重量，而且能把小船压翻，这是 文苑诗格: : 古诗：“细雨湿衣看不见，余花落地更无声。 第33节：采桑子（非关癖爱轻模样）(2): : 在它自己的寒冷世界里也一样看不见其他的花儿。 柳永: : 一切都看不见，惟见灯火闪烁，才知道这是渔舟，“尽载灯火”四字，点出渔舟夜归 苏轼: : 却看不见，摸不着，对它本身作具体描摹很困难。 李元膺: : 而这一丝化微笑中几乎看不见的哀愁，又给梅添了无限风韵，故云“更风流多处”梅 严仁: : “载将”一句将看不见、摸不着的“离恨”写得具体而有分量。 吴文英: : 而看不见长安。 周密: : 想念深而看不见，只好从远接云中的烟树与鸥鸟飞翔之外的沙滩，辨认通往友人所居 无名氏: : 想你、念你而又看不见你、喊不应你，我只能紧蹙双眉，忍受无休止的离愁的煎熬了 蒋捷: : 把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象。 张若虚: : 汀上白沙看不见。 苏颋: : “晴日”是看不见北斗星的。 孟浩然: : 雁也看不见了，而又近黄昏时分，心头不禁泛起淡淡的哀愁，然而，清秋的山色却使 王昌龄: : 乱入池中看不见， 闻歌始觉有人来。 刘长卿: : 但已看不见将士们巡逻的身影，只在夜间听见乌鸦在城头啼叫。 岑参: : 风“色”是看不见了，便转到写风声。 孟郊: : 是看不见，摸不着，没大小，没体积，不具形象的东西，测定起来还真不容易。 李涉: : 把看不见、摸不着的“愁”，活灵活现地显示出来。 李群玉: : 是看不见的，只能自听觉得之。 安娜·布拉德斯特里特 Anne Bradstreet (1612?——1672): : 目睹了你所看不见的东西。 更多结果...