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誠齋詩話: : ""百囀黃鸝看不見，海棠無數出墻頭。
全唐詩話: : ’又‘細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲。
歷代詩話考索: : 蓋千裏已聽不着看不見矣，何所云『鶯咬緑映紅』邪？」餘謂即作十裏，亦未必盡聽
艇齋詩話: : 李嘉祐“細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲”；
對床夜語: : ”“細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲。
終南山: : 看不見路，也看不見其他景物，仿佛再走幾步，就可以浮遊於白雲的海洋；
春夜喜雨: : 連江面也看不見，小路也辨不清，天空裏全是黑沉沉的雲，地上也象雲一樣黑。
贈花卿: : 這裏卻用來比狀看不見、摸不着的抽象的樂麯，這就從人的聽覺和視覺的通感上，化
捲之一二: : ”“百囀黃鸝看不見，海棠無數出墻頭。
捲之一九: : ”趙紫芝詩：“滿地緑苔看不見，細花如雪落鼕青。
捲六: : ”劉隨州詩曰：“細雨濕衣看不見，閑花着地聽無聲。
宋代的詞: : 是看不見摸不着的東西，可是在詞人筆下，不但有了重量，而且能把小船壓翻，這是
文苑詩格: : 古詩：“細雨濕衣看不見，餘花落地更無聲。
第33節：采桑子（非關癖愛輕模樣）(2): : 在它自己的寒冷世界裏也一樣看不見其他的花兒。
柳永: : 一切都看不見，惟見燈火閃爍，纔知道這是漁舟，“盡載燈火”四字，點出漁舟夜歸
蘇軾: : 卻看不見，摸不着，對它本身作具體描摹很睏難。
李元膺: : 而這一絲化微笑中幾乎看不見的哀愁，又給梅添了無限風韻，故云“更風流多處”梅
嚴仁: : “載將”一句將看不見、摸不着的“離恨”寫得具體而有分量。
吳文英: : 而看不見長安。
周密: : 想念深而看不見，衹好從遠接雲中的煙樹與鷗鳥飛翔之外的沙灘，辨認通往友人所居
無名氏: : 想你、念你而又看不見你、喊不應你，我衹能緊蹙雙眉，忍受無休止的離愁的煎熬了
蔣捷: : 把看不見的時光流逝轉化為可以捉摸的形象。
張若虛: : 汀上白沙看不見。
蘇頲: : “晴日”是看不見北斗星的。
孟浩然: : 雁也看不見了，而又近黃昏時分，心頭不禁泛起淡淡的哀愁，然而，清秋的山色卻使
王昌齡: : 亂入池中看不見， 聞歌始覺有人來。
劉長卿: : 但已看不見將士們巡邏的身影，衹在夜間聽見烏鴉在城頭啼叫。
岑參: : 風“色”是看不見了，便轉到寫風聲。
孟郊: : 是看不見，摸不着，沒大小，沒體積，不具形象的東西，測定起來還真不容易。
李涉: : 把看不見、摸不着的“愁”，活靈活現地顯示出來。
李群玉: : 是看不見的，衹能自聽覺得之。
安娜·布拉德斯特裏特 Anne Bradstreet (1612?——1672): : 目睹了你所看不見的東西。
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