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鹿柴: 　　三四句由上幅的描写空山传语进而描写深林返照，由声而色。 解语花·上元: 周词则由上片的眼前风物回顾当年，情绪上是由波动而克制，终于流露出年华老去 燕山亭: 下阕由上阕写杏花转为写人。 春江花月夜: 诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的 同李十一醉忆元九: “计程”由上句“忽忆”来，是“忆”的深化。 秋兴八首: 后一句由上接下。 与高适薛据登慈恩寺浮图: 九、十句写由上俯看； 寒食寄京师诸弟: 既由上句“独”字生发，又统辖下句，直贯到篇末，说明杜陵青草之思是由人及物 去杭州（送王师范）: 直指杭州由上元。 戊辰会静中出贻同志二十韵: 禀华由上津。 菩萨蛮（十一之一）: 赖有窗间梦”这二句由上片的白日的离愁而转写别夜的落寞惆怅及其凄凉。 小重山: 这里由上句的“双枕”、“半床”等情景，很自然地联想起对方对自己的刻骨思念 邯郸宫人怨: 人生万事由上天。 行军九日思长安故园（时未收长安）: 是由上述陶渊明因无酒而闷坐菊花丛中的典故引出的联想，具有重阳节的节日特色 西施: 良由上天意，恶盈戒奢侈。 锁窗寒（越调·春景）: ”词作由上片末尾的少年羁旅，转入叙写迟暮情景，以前之虚幻，转入眼前之说实 六么令（次韵和贺方回金陵怀古，鄱阳席上作）: “潮落”二句由上片写景怀古过渡到下片的即景抒情。 贺新郎: 能采苹花寄我否？“采蘋”由上“江渚”生发，所谓“汀洲采白蘋，日暖江南春 满江红（江行和杨济翁韵）: 由上的条分缕析可知：用世与退世的矛盾心态和深沉的苦闷，纠结成这首江行寄友 定风波（暮春漫兴）: 却恰恰是由上片向下片过渡的桥梁。 贺新郎: 这是由上面“慨当以慷”的直倾胸臆转为委曲婉转，希望像李白那样“相看两不厌 减字浣溪沙（十五之一）: 由上片的眼前景物铺陈转而回忆昔年的赏心乐事。 江神子: 由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。 乌夜啼: 由上片的物、景写到人，由静写到动。 七月十七日游浮山值夜未快所观急归作诗: 琳宫危绝何由上，秘洞幽深倦探访。 读阮籍咏怀十七首: 晴雨由上苍，汝花何悲为。 分题得瘿林壶: 由上所措置。 秋雷: 舒惨由上天，诞妄推五行。 黄牛峡祠: 崖崩路绝无由上。 又和蹇侍郎七言四韵: 致福诚由上德崇。 张义立得古井以木为甃命曰亨泉而求余诗: 功用由上齐。 畏虎: 我爱由上翁，面有无求姿。 更多结果...