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卷四: : 崔起法是盛唐歌行语。 古风: : 主要手法是欲抑先扬，忽翕忽张，最后盖棺论定。 远别离: : ”这种说法是可信的。 子夜吴歌: : 它的手法是先景语后情语，而情景始终交融。 峨眉山月歌: : 因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由 曲江对酒: : ”这种看法是有道理的。 狂夫: : 颈联句法是“上二下五”，“厚禄”、“恒饥”前置句首显著地位，从声律要求说 放言五首（其三）: : 这个方法是什么呢？“不用钻龟与祝蓍”。 江南春: : 而命曰《江南春》……”何文焕的说法是对的，这是出于文学艺术典型概括的需要 宣州送裴坦判官往舒州，时牧欲赴官归京: : 手法是十分高妙的。 卷一: : 以为后法是也。 叶梦得和他的《石林诗话》: : 这种看法与姜白石"意格欲高"的看法是一致的。 校点后记: : 不少看法是片面甚至错误的。 第38节：红袖添香婉约词(36): : 因"病"致妍的技法是十分出色的。 第30节：采桑子（桃花羞作无情死）(1): : 习见的用法是"沈腰"或"沈郎腰"--前者如李后主的名句"沈腰潘鬓消磨"，后者如许庭 第58节：虞美人·为梁汾赋(3): : 这种断章取义式的用典手法是诗词常格，前边已经见过一些，很快还要继续见到的 柳永: : 暂行的办法是“眼前时、暂疏欢宴”，疏远一些，以避开各种外界压力。 晏几道: : 这首词的艺术手法是上片利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实而却虚，当前 苏轼: : 这里用的修辞手法是“借喻”，径以月色为“琼瑶”。 贺铸: : 其手法是多样的。 李持正: : 这种手法是把一己之幸福融入人间之欢乐打成一片的写法，也是此词最显著的艺术 陈与义: : 这首词的写法是：“紧扣别宴，思前想后”。 曾觌: : 这词的艺术表现手法是相当成功的。 韩元吉: : 手法是极其高明的。 袁去华: : 刘永济以为这种方法是来自《诗经》，他说：“《陟岵》之诗不写我怀父母及兄之 范成大: : 这种艺术手法是颇耐人寻味的。 杨万里: : 最常见的办法是去写云彩，常语说：“烘云托月”。 京镗: : 这方面仅仅着眼于他们词中的散文句法是不够的，还应该注意到散文题材对词作的 辛弃疾: : 其主要表现方法是激情迸发，直抒胸臆。 史达祖: : 词人使用的方法是在文字上句句不离春雨，在结构上以春愁作为情感主线。 汪元量: : 汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开，但仍保持着前后的呼应，同 王梵志: : 诗人这里运用的手法是先平列出三个形象，末句一点即收，饶有情趣。 更多结果...