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出塞: 即高常侍《燕歌行》归重‘至今人说李将军’也。 古风: 剑歌行路难。 梁甫吟: 　　写长篇歌行最忌呆滞平板，这首诗最大的艺术特色正在于布局奇特，变化莫 野望: 化用曹操《短歌行》中“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依”的意思，表 代悲白头翁: 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的 行路难之一: 在七言歌行中只能算是短篇，但它跳荡纵横，具有长篇的气势格局。 梦游天姥吟留别: 《唐宋诗醇》卷六："七言歌行，本出楚骚、乐府，至于太白，然后穷极笔力，优 兵车行: 这是一首七言歌行，诗中多处使用了民歌的"顶真"手法，诵读起来，累累如贯珠， 琵琶行并序: 故常称歌行体。 鹿鸣: 直到东汉末年曹操作《短歌行》，还引用了此诗首章前四句，表示了渴求贤才的愿 皇矣: 此便是后世歌行所祖。 长安遇冯著: 吸收了乐府歌行的结构、手法和语言。 白雪歌送武判官归京: 又都长于七言歌行体。 观公孙大娘弟子舞剑器行并序: 　　这首七言歌行自始至终并没有离开公孙大娘师徒和剑器舞，但是从全诗那雄 石鼓歌: 唐才子传·韩愈》）的赞语来评价这首歌行，自然会觉得绝非虚誉。 燕歌行并序 长相思二首之一: 李白七言歌行往往逞足笔力，写得豪迈奔放，但他也有一些诗篇能在豪放飘逸的 丽人行: 这篇歌行的主题思想和倾向倒并不隐晦难懂，但确乎不是指点出来而是从场面和情 江乡故人偶集客舍: 颈联以曹操的短歌行"月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，无枝可依"的典故，暗寓乡 咏怀古迹之四: 无枝可依“（曹操《短歌行》）的句意。 秋夕: 写了一首《怨歌行》：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。 长信怨: 二句写婕妤曾作“团扇诗”《怨歌行》，自比扇子，恐怕秋凉被弃箧中； 乌栖曲: 　　李白的七言古诗和歌行，一般都写得雄奇奔放，恣肆淋漓，这首《乌栖曲》 战城南: 更富有歌行奔放的气势，显示出李白的独特风格。 鞠歌行 怨歌行（长安见内人出嫁，友人令余代为之） 短歌行 长歌行 豳歌行，上新平长史兄粲 同族弟金城尉叔卿烛照山水壁画歌: 放歌行吟达明发。 梁园吟: ”（《养一斋诗话》卷二）这首长篇歌行体诗可说是一个典范。 白云歌，送刘十六归山: 应当说是歌行中的上品。 更多结果...