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杂诗（其二）: : 首先激起的自然是强烈的乡思，是急欲了解故乡风物、人事的心情。 九日蓝田崔氏庄: : 实是强颜欢笑，骨子里透出一缕伤感、悲凉的意绪。 题齐安城楼: : 显然是强调它对诗中人影响甚著。 卷三十四: : 一品官高是强名。 童蒙诗训: : 可见是强调内容，反对形式主义风气的。 古今诗话(六): : 一品官高是强名。 石门洪觉范天厨禁脔: : 、“绝弦句法”、“比物句法”等都是强调含蓄的。 续金针诗格: : 即是强调诗歌的社会作用，特别是“美”、“刺”作用。 二南密旨: : 这是强调诗题的选定至关重要，标题是内容不可分割的有机组成部分。 近几年严羽和《沧浪诗话》研究综述: : 三是强烈感情； 以禅喻诗的《沧浪诗话》: : 正是强调个体体验，难以用普遍概括的名言概念来表现。 《沧浪诗话》与清代诗论: : 但是强调作家自己的感情，是从作家感情的角度来看学问的。 卷二十九: : 是强欢不乐韵待凭鳞羽句说与相思句水远天长又难托韵而今幸已再逢句把轻离断 第40节：采桑子（而今才道当时错）(3): : 但还是强自编织着谎言，约定将来的会面。 苏轼: : 这里作者不是强调三吴可恋，而是写一种人之常情。 朱敦儒: : 却是强过百倍。 陆游: : 都是强为解脱而写的违心之言，写出更深一层的悲哀，那手法近乎反衬，那境界是 辛弃疾: : 是强作豁达的苦笑，是傲岸不平的蔑笑。 葛长庚: : 无非是强烈欲望的曲折反映，而梦醒以后一无所有，就会产生更沉重的失落感：“ 李曾伯: : 至淳后更是强弩之末了。 吴文英: : 而是强调两情欢洽，一时无法尽情抒写：烛花频剪，良宵苦短，时光飞逝，夜已经 陈人杰: : 但词人显然不是强自说愁，而是切身的真情实感，是在当时特定的时代条件下的有 无名氏: : “不离”、“只在”是强调深夜雨声唯有植物叶上滴响之商，最为打动人心。 王之涣: : 流露的怨情是强烈的，而以“何须怨”的宽解语委婉出之，深沉含蓄，耐人寻味。 岑参: : 是强调自己思忆亲人的激情，这里就暗暗透出捎家书的微意了。 李端: : “时时”是强调她一再出错，显出故意撩拨的情态，表示注意到她的用心不在献艺 韦应物: : 尽管诗人的感情是强烈的，而在表现上却又不是一泻无余的，它流荡在舒徐的节律 李约: : 祈雨群众只是强颜欢笑，内心是焦急的。 柳宗元: : 这里也透露出诗人是强作闲适。 许浑: : 同秦始皇的刚愎、凶残与奢靡正好是强烈的对比。 托马斯·斯特恩·艾略特 Thoimas Stearns Eliot (1888——1965): : 但只是强调现实世界的无情： 姽婳词三首（第七十八回）: : 段情节在小说描述晴雯之死的过程中是强行 插入的，给人以一种彷佛是游离的、 更多结果...