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肥轻: 从而把诗的思想意义提到新的高度。 无题（二）: 他迅速把诗集翻到最后，蘸满浓墨，和着热泪，在空白页上写下了这首律诗。 望夫山: 把诗情引向新的高度。 竹枝词(山上层层桃李花): 一下子把诗人面对春山、观赏山景的形象勾画出来了。 独坐敬亭山: 把诗人与敬亭山紧紧地联在一起，表现出强烈的感情。 登鹳雀楼: 把诗篇引入了更高的境界。 棫朴: 况且把诗中所言一一坐实并无多大意义，所以还是把本章看作泛言为好。 题都城南庄: 把诗人因这两次不同的遇合而产生的感慨，回环往复、曲折尽致地表达了出来。 奉赠韦左丞丈二十二韵: 把诗人强烈的不平之鸣，象江河决口那样突然喷发出来，真有劈空而起，锐不可挡 山石: 就立刻把诗中主人公和山寺，统统笼罩于幽暗的暮色之中。 渔翁: 完美无缺地把诗人所向往的那种遗世独立、回归自然、无拘无束、自由自在、自食 将进酒: 他喜欢把诗句、意象雕饰得很美艳，很奇特，很出人意料，令人过目而难忘。 望月怀远: 这两句把诗题的情景，一起就全部收摄，却又毫不费力，仍是张九龄作古诗时浑成 题大庾岭北驿: 把诗人那忧伤、哀怨、思念、向往等等痛苦复杂的内心情感表现得含蓄委婉而又深 奉济驿重送严公四韵: 把诗人憧憬中重逢的情景，具体形象地表现出来了。 辋川闲居赠裴秀才迪: 把诗人安逸的神态，超然物外的情致，写得栩栩如生； 赋得暮雨送李胄: 便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰 云阳馆与韩绅宿别: 而且把诗人欣喜、惊奇的神态表现得维妙维肖，十分传神。 奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制: 这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了，也透露了这个春天风调雨顺，为过渡到 无题·其五: 但既把诗中人作为女子解，那么，还是作痴情解较切。 秋夜寄邱员外: 而把诗思飞驰到了远方，在三、四两句中，想象所怀念之人在此时、彼地的状况。 何满子: 不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来，而且是加一倍、进一层地 春怨: 谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种：一种是“一句一意”，“摘一句亦 春怨: 就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。 夜上受降城闻笛: 就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体，将诗情、画意与音乐美熔于一 赠别·其二: 把诗人内心的真实感受，说得委婉尽致，极有情味。 杨叛儿: 这两句承“君醉留妾家”把诗推向高潮，进一步写男女欢会。 丁督护歌: 把诗情推向极致，有点睛的奇效。 玉壶吟: “忽然”两字把诗人心头不可自已的愤激之情写得十分传神。 沙丘城下寄杜甫: 正是把诗人那种友爱欢快的生活消失之后的复杂、苦闷的感情，以一种突发的方式 南陵别儿童入京: 把诗人喜悦的心情表现得活灵活现。 送裴十八图南归嵩山二首: 而到了第二首把诗意翻进一层，才是李白所独到的境界。 更多结果...