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忆江南: 往往丽而不流，与其诗不甚相远也。 西江月·夜行黄沙道中: 市朝往往耕桑。 鹧鸪天·代人赋: 前人谈辛词往往用“沉痛”两字，他的沉痛就在这种地方。 九月九日忆山东兄弟: 往往是家人团聚的日子，而且往往和对家乡风物的许多美好记忆联结在一起，所以 从军行七首（其四）: 往往因为诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。 出塞: 诗中就往往有一些常见习用的词语。 梁甫吟: 可见有才能的人往往受到猜疑。 送友: 但一种寂寞之感、怅惘之情往往在别后当天的日暮时会变得更浓重、更稠密。 鹿柴: 因此幽与静往往连类而及。 解语花·上元: 少年人往往奇遇。 薄幸: 人们往往将古典诗词中所写的美人香草当作作者寄托深意的象征物，试图透过它 甘州遍: 往往路人迷。 花心动: 所以历来的词人往往以黄昏为背景，来描写少妇的哀怨。 绮罗香: 往往经岁迁延。 蝉: 初唐的詩人往往不顧慮失黏。 关雎: 往往都可以歌唱，并且重视声调的和谐。 和晋陵陆丞相早春游望: 往往偏爱首、尾二联，而略过中间二联。 渡汉江: 往往容易为读者轻易放过。 古剑篇: 往往从剑中见人，达到见人而略剑的艺术效果。 拜新月: 古诗中往往有些短章，言少情多，含蓄不尽。 听筝: 往往以有心为无心。 琵琶行并序: 往往取酒还独倾。 长恨歌: 他的情欲往往和这种无尚权威的运用密不可分。 放言五首（其一）: 人们又往往为假象所蒙蔽。 钱塘湖春行: 往往寓诸浑成的笔意之中； 买花: 往往在结尾抽象地讲道理、发议论。 天问: 往往表现出作者的思想感情、政治见解和对历史的总结、褒贬； 九章·悲回风: 我借着光与影来来往往， 竹枝词(杨柳青青江水平): 西南地区男女恋爱往往以歌声传情。 柳枝词(春江一曲柳千条): 往往“长篇约为短章，涵蓄有味； 秋兴八首: 而且往往比用协调的字句来写，能产生更强烈的艺术效果。 遣兴五首: 往往凌鲍谢。 更多结果...