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西江月·夜行黄沙道中: 这样平仄韵同部互协，可以增加词的声情之美，而这两个仄韵字都安排在上下阕的 出塞: 全句平仄如下： ⊙仄平平平仄平。 离亭燕: 俱作平平仄平平仄，与此小异。 兵车行: 韵脚平仄互换，声调抑扬顿挫，情意低昂起伏。 春江花月夜: 平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强 望蓟门: 固然是诗律中平仄声排列的要求，更重要的是，起笔即用一个壮大的地名，能增加 谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼: 押韵句末尾皆用三平调（少数用“平仄平”），音节铿锵有力。 燕歌行并序: 恰好是平仄相间，抑扬有节。 柳先生”。至于住处则是“苍茫”一片“古木”丛中的“穷巷”，窗子面对着的则是“寥落寒山”，这更见世态炎凉，门');" onmouseout="tooltip.hide();" target="_blank" class="row3">老将行: “杨”谐“疡”（疮）是照顾到诗的平仄声调。 桃源行: 平仄相间，转换有致。 听蜀僧浚弹琴: 　　律诗讲究平仄、对仗，格律比较严。 辋川闲居赠裴秀才迪: 则平仄格律既不失粘，且在意义上比较自然。 黄鹤楼: 连平仄虚实不对都使得的”。 赤壁: 平仄、韵脚虽然无一不合，但一点诗味也没有了。 杂诗: 然而却谐绝句平仄韵，这是绝句中少见的。 把酒问月（故人贾淳令予问之）: 平仄互换，抑扬顿挫，更觉一气呵成，有宫商之声，可谓音情理趣俱好，故“于古 洗兵马（收京后作）: 逐段平仄互换； 白帝: 不合一般律诗的平仄，读来颇为拗拙，但也因而有一种劲健的气骨。 封丘作: 这样平仄相间，抑扬鲜明，随着诗的感情变化，音韵也起落有势，增加了声调的美 悯农二首: 他采用不拘平仄的古绝形式，这一方面便于自由地抒写； 舟中晓望: 此诗是五言律诗（平仄全合），然而通体散行，中两联不作骈偶。 成都曲: 因为这诗不拘平仄，所以用标乐府体的“曲”字示之。 天上谣: 平仄交互，时清时浊。 题卢处士山居（一作处士卢岵山居）: “老”字和“清”字的平仄对拗，在音节上也加强了高古、清幽的气氛。 木兰花: ②重头：一首词前后阕字句平仄完全相同者称作“重头”，如《木兰花》便是。 杂曲歌辞·水调歌第一: 此在声韵上不大符合一般七言绝句的平仄格律。 闺怨: 这里因平仄要求用“翠”，且与女主人公的身份、与时令季节相应）。 续韦蟾句: 连平仄也大致协调（单论二四六字，上句为“仄平仄”，下句为“平仄平”）。 生查子（春日）: “不限定平仄相对”（见王力《汉语诗律学》第655页），按照这样的要求，这首词 绕佛阁·旅况: 不仅讲求平仄，而且兼顾四声的运用； 小重山: 一方面为了合于平仄，一方面也避免了雕饰之嫌。 醉太平·闺情: 第一、二句平仄不可以更动，且第三字仄音，必须用去声。 更多结果...