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醉花阴·重九: “纱厨”是室内的精致装置，在镂空的木隔断上糊以碧纱或彩绘。 六丑·蔷薇谢后作: 于是走出室内，来到东园，只见园内花事已过，碧叶茂盛，一片“花落”后“岑寂 浣溪沙: 由室内而室外。 浣溪沙: 前两句写室内陈设极尽华美“玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏”：镶嵌着美玉的 浣溪沙: 　　上片侧重描绘室内景致，“淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟。 古意呈补阙乔知之: 和泥涂壁能使室内芳香； 问刘十九: 但室内却是那样温暖、明亮。 天问: 这并不意味着古人不曾在庙堂里、墓室内广泛地绘制过壁画。 寻西山隐者不遇: 窥看室内只有几案摆住。 郡斋雨中与诸文士燕集: 休息室内凝聚着焚檀的清香。 白雪歌送武判官归京: “白雪”的影响侵入室内，倘是南方，穿“狐裘”必发炸热，而此地“狐裘不暖” 望月怀远: 身居室内，灭烛望月，清光满屋，更觉可爱； 喜见外弟卢纶见宿: 陋室内的贫士，寒雨中的黄叶，昏灯下的白发，通过这些，构成一个完整的生活画 春晓: 这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了 玉阶怨: 却又怕隔窗明月照此室内幽独，因而下帘。 赠内人: 从宫院的树梢头移到室内的灯光下，现出了一个斜拔玉钗、拨救飞蛾的近景。 嫦娥: 室内，烛光越来越黯淡，云母屏风上笼罩着一层深深的暗影，越发显出居室的空寂 初冬夜饮: 　　上两句写室内饮酒，第三句忽然插入写景：“砌下梨花一堆雪”，是颇具匠 西宫春怨: 诗中人此时在珠帘未卷的室内，触发她的春怨的就只可能是随风飘来的阵阵花香了 竹窗闻风寄苗发司空曙: 诗人独坐室内，临窗冥想。 正月崇让宅: 以下进入室内。 骄儿诗: 这一节活动的场所又从室外移到室内，把小儿女玩耍嬉闹的情景和衮师恃宠仗幼、 浣溪沙（五之一）: 室内画屏闲展：淡淡的烟霭，轻轻的流水。 秋蕊香: 由室内转而写室外，由黄昏写到深夜，勾勒出倚遍每一根栏杆、凝视着画廊上如昼 洞仙歌（泗州中秋作，此绝笔之词也）: 无限凄凉在心中！下阕写室内与“佳人”共赏。 春夜别友人二首（其一）: 从室内转到户外的所见。 宿云门寺阁: 便游目室内与窗外：墙上，因为年深日久，壁画的大部分已经剥落，只见到尚剩下 夏日过青龙寺谒操禅师: 安禅一室内，左右竹亭幽。 闺情: 诗笔从室外转向室内，描绘了另一番景象：“孤灯未灭梦难成。 晨坐寓兴: 泊然一室内，因见万化源。 火炉前坐: 　　诗的起句写室内情景：一盏孤灯，照着无法成眠的诗人。 雪诗: 可以想见室内的温暖、芳香下华丽。 更多结果...