Search: 它们都

山中问答: : 它们都是依照自然的法则，在荣盛和消逝之中显示出不同的美，这不同的美却具有共 花非花: : 它们都同样表现出一种对于生活中存在过、而又消逝了的美好的人与物的追念、惋惜 《沧浪诗话》与清代诗论: : 它们都从正反两方面接受了《沧浪诗话》的影响。 严羽的诗歌创作与其《沧浪诗话》面面观: : 它们都“既不离文字，又不在文字” ③。 第28节：采桑子（彤霞久绝飞琼宇）(1): : 它们都可以并存于容若这同一个用典手法之中。 欧阳修: : ”但它们都离开了荷塘的特定环境，没有具体的形象作为陪衬，而且格调不高。 曹组: : 它们都是通过视觉形象和听觉形象的描绘，表现和寄托自己的感情。 孙道绚: : 它们都躁动起来。 张孝祥: : 它们都为第三句“勋业故优游”作了衬垫，意为：虞允文深得周、谢风流儒雅之余风 姜夔: : 它们都没有姜词这样高度浓缩，韵味悠远。 戴复古: : 不难看出它们都是通过写亭台楼阁抒发人的情志的范例。 吴文英: : 它们都是扣紧连理海棠和李杨事的主题，是为表现其内涵服务的。 王勃: : 是它们都环绕着一个中心──滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。 王昌龄: : ”它们都是以不同的形象着意表现一个“远”字，而那别时之难，别后之思，便尽在 郎士元: : 而此诗末句与它们都不同，仍是从奏乐的环境着想。 刘禹锡: : 它们都写出了景物的动态。 李贺: : 它们都是美的化身。 李商隐: : 它们都首先是成功的爱情诗。 亨利·沃兹沃思·朗费罗 Henry Wadsworth Longfellow (1807—l882): : 从此它们都成为你的主题。 斯蒂芬·克莱恩 Stephen Crane (1871—1900): : 它们都满了”，他可以把它们全都放出来。 卡尔·桑德堡 Carl Sandbura (1878——1967): : 但桑德堡把它们都耗尽了。 哈特·克莱恩 Hart Crane (1899——1932): : 它们都向东方行驶。 7.沈佺期：遥同杜员外审言过岭: : 它们都已具备了七言律诗的规格。 41.杜甫：五言律诗二首: : 它们都是虚字，可以成对。 66.严维：酬刘员外见寄: : 以为它们都能做到“状难写之景，含不尽之意”，严维的“柳塘”二句也在其内。 74.张祜：诗十首: : 才知道它们都是宋刻十卷本的前半部。 78.李商隐：锦瑟: : 断定它们都是描写爱情的艳诗。 81.温庭筠：菩萨蛮: : 它们都不用虚字，没有表现思维逻辑的词语，组合许多景语、情语，让读者去贯串起 楚辞: : 它们都是乐曲的组成部分，更表明楚词与楚乐有亲密关系。 杜甫的文化意义（上）: : 但是人对它们都应该有一种关爱之心，我们知道“恻隐之心”本来是孟子提出来的， 第五章　大班(1): : 它们都是早期来上海的西方人根据中文发音创造的新词。 第十章　绿银色的小屋(4): : 并把它们都塞到他的大衣口袋里。 More results...