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陪侍郎叔遊洞庭醉後三首（其三）: : 聯繫它們的紐帶就是詩人壯志未酬的千古愁、萬古憤。 無傢別: : 好象責怪“我”不該闖入它們的傢園。 長恨歌: : 通過人物對它們的感受來表現內心的感情，層層渲染，恰如其分地表達人物藴蓄在內 早雁: : 頸聯又由徵雁南飛遙想到它們的北歸，說如今鬍人的騎兵射手還紛紛布滿金河一帶 唐代的詩: : 怪這個青年的哭聲攪亂了它們的安寧。 晏殊: : 它們的內涵便變得非常廣泛，帶有美好事物的象徵意味。 周邦彥: : 就故意飄拂着以顯示它們的美，而柳絲的碧色透過春天的煙靄看去，更有一種朦朧的 李清照: : 暗示這裏並未感到它們的存，因而畫堂顯得特別深幽。 劉子翬: : 作者有意識地改變了它們的面貌，使其更好地為抒情達意服務。 韓元吉: : 它們的出現。 張孝祥: : 把它們的光輝傾瀉入湖中，碧粼粼的細浪中照映着星河的倒影，這時的天穹地壤之間 辛棄疾: : 好像春天是屬於它們的“相反城中的桃李則憂風愁雨，春意闌珊。 姜夔: : 它們的下文就衹是保留風格上的某種一致，而在內容上和抒情意象的塑造上卻都自成 史達祖: : 而它們的生活又多麽快樂、自由、美滿。 高觀國: : 抓住它們的各自特徵加以想象、挖掘。 王績: : 它們的出現，給這寧靜安閑的山村秋夜增添了流動的意緻和欣然的生意，使它不致顯 張敬忠: : 便不難發現它們的聲息相通之處：儘管都寫了邊地的荒寒，流露的思想感情卻是對邊 張九齡: : 這是它們的本性，而並非為了博得美人的折取欣賞。 王昌齡: : 它們的作用，已將景色、箏樂與聽者心境緊緊鈎連，使之融成一境。 司空曙: : 好象整個宮庭都成了它們的世界。 李益: : 如果看不到它們的共同點，就可能把懷古詩看成單純的吊古和對歷史的感傷，忽略其 張籍: : 衹是來到林下看看它們的行跡。 李賀: : 有效地顯示了它們的多層次性。 李商隱: : 但在它們的後面卻飽含着詩人的沉淪不遇之淚。 李群玉: : 以“出凡塵”極言它們的風神超邁，不同凡俗。 韋莊: : 最後嚮敵人投降而結束了它們的短命歷史的？這就是三百年間金陵慘淡現實的真實寫 魚玄機: : 卻充分發揮了它們的作用。 亨利·沃茲沃思·朗費羅 Henry Wadsworth Longfellow (1807—l882): : 知道了它們的名字和所有的秘密 埃德加·愛倫·坡 Edgar Allan Poe (1809—1849): : 按其“鐘”的意象的發展方式而獲得它們的音樂感。 亨利·大衛·梭羅 Henry Thoreau (1817—1862): : 淺薄就像它們的源泉。 華萊士·斯蒂文斯 Wallace Stevens (l879——1955): : 意義包含在它們的表達方式裏。 約翰·剋勞·蘭塞姆 john Crowe Ransom (1888——1974): : 或者産生一種暗示它們的經驗。 更多結果...