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西江月·夜行黃沙道中: ”辛棄疾在遣詞用字上顯然是受了他們的影響，但不能據此斷定“七八個星”是由 出塞: 往往就表現在似乎很平凡的字上，或者說，就表現在把似乎很平凡的字用在最確切 望夫山: 通篇衹在“望”字上做文章。 登樓: 煉字的重點放在第三字上，“聊”是不甘如此卻衹能如此的意思，抒寫詩人無可奈 江南逢李龜年: 悉時代和杜甫身世的讀者會從這四個字上頭聯想起世運的衰頽、社會的動亂和詩人 金竜禪寺: 從造字上看，從言，從寺，寺亦聲。 早發白帝城: 其妙處卻在那個“還”字上—“還”，歸來也。 贈衛八處士: 反映在文字上儘管自然渾樸，而仍極頓挫之致。 渭川田傢: 詩人一筆就落到“歸”字上，描繪了牛羊徐徐歸村的情景，使人很自然地聯想起《 寄全椒山中道士: 全詩所透露的也正是在這個“冷”字上。 雜詩之三: 在“情”、“意”二字上着力，翻出新意，更為前人所未道。 過故人莊: 文字上毫無渲染，招之即來，簡單而隨便。 宿桐廬江寄廣陵舊遊: 減少文字上的用力。 遣懷: 慨又完全歸結在“揚州夢”的“夢”字上：往日的放浪形骸，沉湎酒色； 逢雪宿芙蓉山主人: 在用字上，“柴門”上承“白屋”，“風雪”遙承“天寒”，而“夜”則與“日暮 十五夜望月寄杜郎中: 在煉字上，一個“落”字，新穎妥貼，不同凡響，它給人以動的形象的感覺，仿佛 重贈（樂人商玲瓏能歌，歌予數十詩）: “又”字上承“多”字，以“別”字貫串上下，詩意轉折自然。 藍橋驛見元九詩（詩中雲：江陵歸時逢春雪）: 主要表現在“循、繞、覓”三個字上。 和令狐相公送趙常盈煉師與中貴人同拜嶽…投竜畢卻赴京: 梁王文字上聲名。 陪金陵府相中堂夜宴: 詩眼又濃重地點在一個“愁”字上。 送柴侍禦: 送別一類的詩詞就往往在這個“遠”字上做文章。 寒食: 卻並不在“貧”字上大作文章。 永王東巡歌十一首（其十一）: 還表現在“試藉”二字上，詩人並不稀罕權力（“玉馬鞭”）本身，不過藉用一回 田園樂（其六）: 所以其意境主在“靜”字上。 秋浦歌十七首（其十五）: ？十個字的千鈞重量落在一個“愁”字上。 走筆謝孟諫議寄新茶: 在文字上作到了“深入淺出”，或說“險入平出”。 題情盡橋: 詩又從“折柳”二字上蕩開，生出全詩中最為痛快淋漓、也最富於藝術光彩的末句 晚春江晴寄友人（一作晚春別）: 全詩着力點最終落在末句“望”字上。 春盡: 這個“閑”字上還寄托了作者極深的感慨。 未展芭蕉: 這奧妙就在“藏”字上。 句: 之字上危峰。 寄夫（一作王駕詩，題雲古意）: 而三、四兩句重疊在第二、第六字上，這不但是每句中構成“句中對”的因素，而 更多結果...