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满庭芳: 妙在“抹”与“粘”两个动词表现出风景画中的精神，显出高旷与辽阔中的冷峻与
声声慢: 妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。
长安古意: 妙在先以掌弹劾的御史和掌刑法的廷尉门庭冷落作陪衬，然后描写从杜陵到渭城、
月夜: 又妙在无一字不从月色照出也"（《读杜心解》）。
赋得古原草送别: 妙在自然；
秋风引: 但妙在不从正面着笔，始终只就秋风做文章，在篇末虽然推出了“孤客”，也只写
赠汪伦: 妙就妙在“不及”二字，好就好在不用比喻而采用比物手法，变无形的情谊为生动
早发白帝城: 不禁赞叹道：“妙在第三句，能使通首精神飞越。
金陵酒肆留别: 四溟诗话》："太白《金陵留别》……妙在结语。
白雪歌送武判官归京: 妙在由风而见雪。
次北固山下: 诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、波平浪静等等的
题破山寺后禅院: 妙在言外，引人在平易中进入胜境。
酬张少府: 又妙在以不答作答：您要问有关穷通的道理吗？我可要唱着渔歌向河浦的深处逝去
灞陵行送别: 妙在不着纸。
山中问答: 妙在不答，使诗增添了变幻曲折，自有摇曳生姿、引人入胜的魅力。
长门怨二首: 前一句妙在“欲到”两字，似乎月光自由运行天上，有意到此作愁；
劳劳亭: 指出其“妙在‘知’字、‘不遣’字”，正是一语中的的评论。
醉时歌（赠广文馆博士郑虔）: 此联妙在以对句锁住奔流之势，而承上启下，连环双绾，过到下段使人不觉。
曲江对酒: 又妙在含蓄委婉。
野老: “柴门”一句妙在写得毫不费力。
江汉: 妙在“一腐儒”上冠以“乾坤”二字。
蜀道后期: 妙在避开了率直无味的毛病，而且把人格化了的秋风形容为“无情的秋风”。
初冬夜饮: 妙在最后又以问语出之，与前面三个陈述句相映照，更觉音情顿挫，唱叹有致，使
秋浦途中: 妙在如淡墨一点，而四围皆到。
李花赠张十一署（或作李有花）: 抱玄《评注韩昌黎诗集》云：“此诗妙在借花写人，始终却不明提，极匣剑帷灯之
酬曹侍御过象县见寄（象县，柳州县名）: 又妙在似承似转，亦承亦转。
从军北征: 妙在不说着自己，而己在其中”。
写情: “任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒，又描绘出主人公的任性、赌气的个性
建昌江: 妙在凌空而来，触景而及，推出了新的境界。
春晚书山家屋壁二首: 诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。
寿春节进: 包容妙在卑。
咸阳值雨: 就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。
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