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從軍行七首（其四）: 玉關在後，則抒情主人公回望的故鄉該是玉門關西的西域，那不是漢兵，倒成鬍兵 夜雨寄北: 義山詩作在後，在當時交通阻塞和信息不靈的時代，也是完全可能的。 詠懷古跡之五: 在後人看來已是赫赫功績了，而對諸葛亮來說，輕若一羽耳； 青玉案·元夕: 全在後半始見。 離騷: 這一模式在後世仍然反復地 被人們使用着。 聽箏: 此詩重點在後兩句，前兩句衹起襯托作用，此彈箏女子，為博取知音的一顧，故 錢塘湖春行: 孤山在後湖與外湖之間，峰巒聳立，上有孤山寺，是湖中登覽勝地，也是全湖一個 天問: 前後次序的《天問（修訂本）》附錄在後，以供對比查閱。 登鸛雀樓: 但不料詩人在後半首裏，把詩篇引入了更高的境界。 下武: 下武:在後繼承。 山石: 攝影機在後面推、拉、搖、跟，一個畫面接着一個畫面，在我們眼前出現。 石鼓歌: 纔使石鼓之“光價”在後人心目中大大地增強和提高了。 漁翁: 下正在後兩句。 題破山寺後禪院: 發現唱經禮佛的禪房就在後院花叢樹林深處。 新安吏: “終無情”在後一筆煞住，好象要人把眼淚全部吞進肚裏。 游精思观回，王白云在后 詩三百三首: 渠笑我在後，我笑渠在前。 後湖: 郛前水在後，謂之為後湖。 感夢: 分明同在後堂前。 桐花落: 同在後門前，因論花好惡。 感舊: 四人先去我在後，一枝蒲柳衰殘身。 途經秦始皇墓: 不着痕跡地進一步寫出了秦始皇形象在後人心目中的徹底崩塌。 奉和魯望招潤卿博士辭以道侶將至之作: 莫戀安妃在後無。 汾上驚秋: 詩人在後二句便明確加以說穿了。 罷相作: 所以作者在後兩句機智地巧作加強。 夷門歌: 即在後文接敘救趙事時，給讀者以一種隔了相當一段時間的感覺。 古風（其三十一）: 主要在後四句，李白的超人之處也在後四句。 望夫詞: 身影在後，不斷回頭，幾番顧影（“嚮影頻”），既有孤寂無伴之感，又是盼人未 仙客歸鄉詞二首: 多是門人在後栽。 繞佛閣·旅況: 衹是在後面穿插使用三個四字句。 浪淘沙慢: 他說：“蓄勢在後，驟雨飄風，不可遏抑。 浪淘沙: 何事深藏偏在後，天性難移。 更多結果...