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从军行七首（其四）: 青海、雪山在前，玉关在后，则抒情主人公回望的故乡该是玉门关西的西域，那不 夜雨寄北: 在前人的诗作中，写身在此地而想彼地之思此地者，不乏其例； 从军行七首（其二）: 在前三句中的感情细流一波三折地发展（换新声——旧别情——听不尽）后，到此 离骚: 来我在前引路！013、先王品性高洁兮，群芳环绕追逐。 代悲白头翁: 在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未 简兮: 在前上处。 长恨歌: 黄埃散漫风萧索”以下八句写唐明皇在前往成都的路上以及在成都的日子里对杨贵 卖炭翁: 这因为他在前面已经给读者开拓了驰骋想象的广阔天地。 登鹳雀楼: 但有王之涣的这首诗在前，比较之下，终输一筹，不得不让王诗独步千古。 绵: 我们有臣僚在前后保扶我君； 滁州西涧: 在前、后二句中，诗人都用了对比手法，并用“独怜”、“急”、“横”这样醒目 感遇十二首（其七）: 没有用处吗？在前面，已写了它有“经冬犹绿林”的美荫，又有“可以荐嘉客”的 关山月: ”这是在前四句广阔的边塞自然图景上，迭印出征战的景象。 山石: 人物在前面活动，摄影机在后面推、拉、摇、跟，一个画面接着一个画面，在我们 燕歌行并序: 战士在前线厮杀一半死来一半生； 奉济驿重送严公四韵: ”首联若提“青山”句在前，就会显得感情唐突，使人不知所云； 酬张少府: 总比同流合污、随波逐流好吧？在前面四句抒写胸臆之后，抓住隐逸生活的两个典 汉江临眺: 此情也融合在前面的景色描绘之中，充满了积极乐观的情绪。 宿府: 第二句应在前。 何满子: 作者在前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫 送杨山人归嵩山: 可是在前面加上“万古”二字，就变得神奇、空灵而耐人寻味了。 把酒问月（故人贾淳令予问之）: 后二句在前二句基础上进一步把明月长在而人生短暂之意渲染得淋漓尽致。 新安吏: 它在前面与吏的对话和后面对征人的劝慰语之间，在行文与感情的发展上起着过渡 滕王阁: 所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“ 樵人十咏。樵斧: 丁丁在前涧，杳杳无寻处。 送魏四落第还乡: 洛阳梨花在前开。 酬李穆见寄: 　　刘长卿在前两句之中巧妙地隐括了李穆原唱的诗意，毫不著迹，运用入化。 登楼寄王卿: 在前两句中，诗人用充满感情的声音歌唱； 诗三百三首: 我笑渠在前。 汴河曲: 覆辙在前，但当代的封建统治者却并没有从亡隋的历史中汲取深刻的教训。 春夜闻笛: 在前、后二句之间，从眼前景物到想象传说，从现实到希望，从寒山笛声到迁客， 行舟: 诗人这种思乡的愁绪在前两句里表达得尚属含蓄，不易使人体察，那么，后两句就 更多结果...